8 arsyet pse Game of Thrones është seriali kryesor i shekullit të 21-të

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 04:10

Saga mund të dashurohet ose urrehet, por jo të injorohet. Kujdes: Spoilers!

Tensioni përpara Episodit 6 të sezonit të fundit të Game of Thrones ka arritur një kulm. Dhe gjëja kryesore këtu nuk është as çështja se kush e mori përfundimisht fronin e hekurt. Për më tepër, në vitin 2017, supozova se do të mbetej bosh. Gjëja kryesore është ai vend vërtet unik që seriali ka zënë në kulturën moderne.

Donald Trump vazhdimisht përdor slogane dhe foto nga "Game of Thrones" në të tijën. VTsIOM drejton mes rusëve, kush prej tyre ndoqi "Game of Thrones". Ekspertët politikë të BBC-së për të komentuar komplotin. Shikuesit nënshkruajnë një peticion duke kërkuar rixhirimin e sezonit të fundit. Bota është çmendur? Sigurisht që jo.

E gjithë kjo në tërësi më bëri të mendoj: cila është, në fakt, veçantia e sagës? Këtu janë tetë arsyet pse duhet të konsiderohet si shfaqja kryesore televizive e shekullit të 21-të.

1. Seriali na shpëtoi nga ndjenja e vetmisë

"Game of Thrones" ka tetë vjet që po zhvillohet dhe popullariteti i tij po rritet nga viti në vit. Dhe edhe nëse një sezon ose një tjetër kritikohet në mënyrë aktive midis spektatorëve besnikë, kjo përsëri funksionon për njohjen e tij.

Së fundmi u raportua se 27 milionë amerikanë janë gati të mos vijnë ose të vonohen në punë për shkak të publikimit të episodit të fundit të "Game of Thrones". Kjo flet për mungesën kolosale të ndjenjës së përkatësisë në shoqërinë moderne. Me fjalë të tjera, njerëzit kanë nevojë të bashkohen rreth disa emocioneve të gjalla që mund t'i ndajnë me njerëz me mendje të njëjtë.

Në rastin e episodit të gjashtë të sezonit të fundit, gjithçka është edhe më interesante: audienca ka një ndjenjë përkatësie në një ngjarje unike, sepse deri në momentin e fundit askush nuk e dinte se si do të përfundonte Game of Thrones.

2. Game of Thrones shkatërroi stereotipet

Pse është ky serial kaq interesant nëse zhanri i fantazisë ka qenë prej kohësh në rrezik të bëhet një grup klishe në kulturën popullore? Përgjigje: kjo është arsyeja pse. Librat e George Martinit, ashtu si seritë, u ndërtuan fillimisht mbi refuzimin e elementeve të vendosura të zhanrit. Në veçanti, nuk ka ndarje të personazheve në të mirë dhe të këqij, komploti nuk është ndërtuar mbi një model kërkimi dhe nuk ka një fund të pashmangshëm të lumtur.

Nën ndikimin e marketingut, fantazia u bë një lloj konstruktori Lego: këtu janë figurat e një magjistari, heroi dhe zuzari, këtu është një princeshë dhe këtu është një njëbrirësh ose një dragua. Voila! George Martin në epikën e tij “A Song of Ice and Fire” u përpoq ta thyente këtë stereotip dhe regjisorët dhe skenaristët e serialit shkuan edhe më tej. Të paktën në sezonet e para na ofruan një lloj fantazie për të rritur, ku nuk nënkuptohet aspak një fund i lumtur dhe madje personazhet kryesore mund të vdesin në çdo moment.

3. Shikuesi pushoi së besuari në një fund të lumtur

Prej dekadash, kultura popullore ka qenë e bindur se shikuesit nuk i pëlqen zhgënjimi, ndaj i duhet me çdo kusht një fund i lumtur. Si rezultat, komplotet e filmave u bënë të njëjta: personazhet kryesore mbijetuan në çdo rrethanë, dhe zuzarët u ndëshkuan domosdoshmërisht.

Por HBO mori një shans dhe u mbështet në logjikën e George Martin. Dhe ç'farë? Ajo fitoi. Për më tepër, ajo u bë themeluesja e një tendence të re në kulturën popullore - një komplot ku personazhet kryesore vdesin, dhe shikuesi ka një shans për t'i simpatizuar ata. Suksesi i spin-off-it të Star Wars Rogue One është kryesisht për shkak të vrasjes së personazheve kryesore në finale, por ky film u publikua pesë vjet më vonë se sezoni i parë i Game of Thrones.

Nuk ka fitues në finalen e episodit 6 të Game of Thrones. Siç tha Tyrion Lannister, Të gjithë janë të pakënaqur. Ndoshta ky është kompromisi.”

4. Bota pa kaq shumë gra të forta për herë të parë

Në një intervistë, George Martin u pyet se si ia del të krijojë personazhe kaq të mrekullueshëm femra dhe shkrimtari u përgjigj se gjithmonë e sheh një grua në radhë të parë si burrë. Çdo heroinë e serialit është një personalitet i fortë, edhe nëse e gjen veten në situata ku nuk ka absolutisht asgjë që mund të bëjë. Pra, dy heroinat më të dobëta dhe më infantile në fillim të serialit - Sansa Stark dhe Daenerys Targaryen - bëhen sundimtarë deri në fund. Sansa, mbani mend, sundon Veriun dhe Daenerys … ju dini gjithçka për të. Seriali, ndoshta, parashikoi një kuptim të ri të rolit të gruas në botën moderne.

5. Për temat e ndaluara më në fund filloi të fliste sinqerisht

“E bëra për dashuri”, kështu i përgjigjet Jaime Lannister pyetjes pse e hodhi Bran nga dritarja. Si George Martin ashtu edhe ekipi i HBO ishin në gjendje të tregonin shumëllojshmërinë e emocioneve njerëzore, dhe ata e bënë këtë, shpesh duke shkuar përtej moshës 16+. Falë kësaj, shikuesit ishin në gjendje të shihnin algoritmet e marrëdhënieve me të cilat njiheshin. Dallimi midis heronjve dhe vëzhguesve nuk është aq i madh, gjë që ndoshta ka ndihmuar disa shikues të shohin veten nga jashtë.

Në të njëjtën kohë, si autori i librit ashtu edhe krijuesit e serialit nuk kishin frikë të na tregonin jo vetëm marrëdhënie të rregullta, por edhe modele devijuese me të cilat heronjtë, si njerëzit e zakonshëm, duhet të merren.

6. Ne ishim në gjendje të rimendonim të kaluarën tonë historike

Një nga avantazhet e pamohueshme të serialit është struktura komplekse socio-politike e universit të Game of Thrones. Zakonisht, bota e fantazisë është e çuditshme dhe joreale, dhe kjo është tërheqja e saj kryesore për audiencën masive (sigurisht, këtu nuk po flasim për autorë vërtet seriozë si Tolkien, Lewis dhe Le Guin).

Por në libër dhe në serial, theksi nuk është te magjia, por te historia dhe politika. Ne shohim sistemin e skllevërve të shteteve-qyteteve të Astaporit, Meerina-s dhe Yunkai-t, shohim Braavos - një analog i Venedikut të pavarur, fiset nomade Dothraki, si dhe Westeros, shumë të kujton Mesjetën e Lartë ose Evropën e Tridhjetë. Lufta e viteve. Seriali fantazi është kthyer në një pasqyrim të historisë evropiane dhe një rast për ta rimenduar atë.

7. Pushteti ka pushuar të duket si një shpërblim dhe është bërë një provë

Seriali tha një fjalë të re në diskursin e pushtetit. "Ai që luan frone ose fiton ose vdes", Cersei e ka vërtetuar këtë nga përvoja e saj. Më saktësisht, deri më tani: nuk ka asnjë sundimtar të vetëm që do të largohej vullnetarisht nga froni i hekurt. Ai është si një magnet që tërheq mbretërit e mundshëm. I vetmi përjashtim nga rregulli ishte Eddard Stark, por ai e pagoi shtrenjtë mosgatishmërinë e tij për të sunduar. Ndoshta ky është një paralajmërim për lexuesit dhe shikuesit: ka lojëra që është më mirë të mos hyni, sepse do të jetë e pamundur të dilni prej tyre.

8. Intriga rreth përfundimit u mbajt pezull deri në fund (dhe vazhdon ende)

Çfarë do të ndodhë përfundimisht me fronin e hekurt? Që nga sezoni i shtatë, ky ka qenë një shqetësim për të gjithë shikuesit. Nuk u lodha kurrë duke thënë se froni i hekurt do të mbetet bosh. Ose i fundit i Targaryen do të shkrihet në zjarrin e dragoit të fundit - ashtu siç u krijua dikur me urdhër të paraardhësit të saj Aegon Pushtuesi. Megjithatë, kishte ende shanse që Jon Snow të mund të sundonte Westerosin, por a do të donte ai të ulej në fronin që vrau Ned Stark - kjo është pyetja. Gjoni është i vetmi që deri në momentin e fundit hoqi dorë edhe nga pushteti, edhe nga vendimet që ndryshojnë fatin e vendit.

Përfundimi, ku mbreti bëhet figura e zgjedhur, ishte, ndoshta, krejtësisht i paparashikueshëm. Krijuesit e serialit arritën ta mbanin intrigën deri në fund.

Si rezultat, ne morëm një fenomen unik: së pari, një seri, komploti i së cilës u zhvillua fjalë për fjalë para syve tanë, së dyti, një serial formalisht fantazi që u fliste të rriturve në gjuhën e të rriturve dhe së fundi, një seri me një fund të hapur.. Sepse ende nuk dihet se çfarë do të ndodhë më pas me Westerosin, i cili sundohet nga Bran i paepur - ruajtësi i kohës.