Kuptimi i fshehur i filmit "Mami!" Darren Aronofsky: interpretimi i komplotit dhe referenca jo të dukshme

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 04:10

Ndikimet fetare, qëndrimet toksike dhe shkatërrimi i natyrës në një nga fotot më të diskutueshme të viteve të fundit.

Pothuajse të gjitha veprat e Darren Aronofsky janë të mbushura me simbolikë dhe nënkuptojnë disa interpretime. "Nëna!" jo një përjashtim. Autori tregoi një histori dhome, e cila, megjithatë, mbulon shumë tema të rëndësishme dhe të përjetshme.

Kritikët dhe shikuesit gjejnë shumë kuptime dhe versione të fshehura të komplotit. Disa prej tyre konfirmohen nga vetë Aronofsky. Por kjo nuk i pengon të gjithë të përcaktojnë vetë kuptimin e filmit dhe përfundimin e tij.

Çfarë po ndodh në film

Fotoja nis me “pastrimin” e shtëpisë së djegur. Dora e dikujt vendos një kristal në raft, pas së cilës personazhi kryesor zgjohet. I gjithë aksioni i filmit zhvillohet në një shtëpi, duke qëndruar diku në periferi. Nëna dhe Ai jetojnë në të (emrat e heronjve nuk quhen).

Ai (Havier Bardem) është një poet i famshëm që vuan nga një krizë krijuese dhe përpiqet të shkruajë një libër të ri. Vlera e tij kryesore dhe burimi i frymëzimit është kristali në studim.

Nëna (Jennifer Lawrence) kujdeset për shtëpinë, bën riparime në të dhe krijon botën e saj në të në ngjashmëri me parajsën ose një sistem natyror ideal. Në të njëjtën kohë, ajo vazhdimisht dëgjon rrahjet e zemrës në muret e banesës dhe gjen vrima të gjakosura në dysheme.

Një herë në shtëpinë e tyre vjen një person i panjohur, i cili duket se është një adhurues i veprës së poetit. Pritësi e lejon mysafirin të qëndrojë, pavarësisht kundërshtimeve të nënës. Në të njëjtën kohë, njeriu i çuditshëm ka një mbresë në shpinë, si nga nxjerrja e një brinjë.

Pas mysafirit vjen gruaja e tij, pastaj fëmijët e tyre hynë në shtëpi. Ata bënë një përleshje dhe njëri vëlla vret tjetrin. Më tej, gjithnjë e më shumë mysafirë të paftuar grumbullohen në shtëpi në përkujtim, gjë që çon në përmbytje.

Disa muaj më vonë, nëna përgatitet për lindjen e fëmijës dhe poeti përfundon veprën e re. Së shpejti një turmë fansash të tij shpërthejnë në shtëpi, duke shkatërruar gjithçka në rrugën e tyre. Në të njëjtën kohë, fillon lindja e nënës, por së shpejti fëmija tërhiqet zvarrë nga një turmë admiruesish. Ata e kalojnë foshnjën nga dora në dorë si një simbol fetar, por më pas e vrasin aksidentalisht.

Nëna e tërbuar hedh në erë shtëpinë dhe Ai e çon trupin e saj të djegur në zyrë dhe ia heq kristalin nga zemra e gruas, duke e kthyer veprimin në fillim.

Ajo që qëndron në zemër të komplotit

Shkatërrimi i planetit nga njeriu

Një nga shpjegimet më të dukshme për komplotin e filmit është qëndrimi i vrazhdë i njerëzimit ndaj natyrës. Në këtë interpretim, shtëpia është Toka, dhe Nëna është vetë "natyra nënë", e cila vetë rikthen florën në planet (bën riparime) dhe jep jetë të re (lind një fëmijë).

Në fillim, njerëzit vijnë me edukatë, por menjëherë thyejnë rregullat - i ftuari i parë pi duhan brenda. Dhe pastaj ata fillojnë të sillen gjithnjë e më paturpësisht, fillimisht duke përdorur shtëpinë si tualet, dhe më pas duke thyer gjithçka që natyra ka krijuar.

Ajo u “përgjigjet” edhe me kataklizma të ndryshme (përmbytje dhe zjarre). Dhe pas shkatërrimit të ndërhyrësve, vetë natyra rikthen shtëpinë dhe kthehet në fillimet e historisë.

Ky version u konfirmua nga vetë regjisori në një intervistë për Variety. Sipas tij, njerëzit e trajtojnë Tokën pa respekt, e grabisin dhe e përdhunojnë. Ky është Aronofsky dhe u përpoq ta tregonte në film.

Zoti mizor dhe historitë biblike

Në të njëjtën intervistë, regjisori tha se Javier Bardem luajti Zotin në këtë film, dhe në manifestimin e tij më mizor - siç u shfaq në Dhiatën e Vjetër - adhurimin egoist dhe kërkues. Zoti krijon një shtëpi, pas së cilës nëna (natyra) kujdeset për të.

Kjo shtëpi është parajsa jonë personale. Dhe më pëlqen të krijoj.

Nëna

Ka shumë referenca të dukshme biblike përgjatë historisë. Personat e parë që vijnë për të vizituar personazhet kryesore janë Adami dhe Eva (as emrat e tyre nuk përmenden). Kjo është arsyeja pse një burrë shfaqet para një gruaje dhe ai ka një mbresë në shpinë, si nga një brinjë e hequr.

Fëmijët e tyre janë padyshim Kaini dhe Abeli, kështu që njëri vëlla vret tjetrin për shkak të vullnetit. Interesante, vëllezërit e tyre të vërtetë luajtën: Donal dhe Bryn Gleason.

Përmbytja e një shtëpie pas pushtimit të parë të mysafirëve është një analog i Përmbytjes. Pastaj Nëna (Nëna e Zotit) lind një fëmijë, në të cilin një aluzion i Jezusit është i dukshëm, pasi fanatikët e vrasin dhe hanë mishin e tij. Epo, përfundimi duket se çon në idenë e një apokalipsi që do të shkatërrojë të gjithë njerëzit nëse vazhdojnë të sillen në këtë mënyrë.

Muza duke i dhënë veten krijuesit të saj

Personazhi i Bardemit mund të konsiderohet krijues jo vetëm në kuptimin hyjnor, por edhe në kuptimin thjesht poetik. Ai krijon vepra dhe Nëna shërben si muza e tij. Ndërsa ai po përpiqet të shkruajë të paktën diçka, ajo është e zënë me punët e përditshme, duke përgatitur dhe rinovuar shtëpinë. Dhe në të njëjtën kohë, detyra e saj është të frymëzojë poetin për krijimtari të re.

Bëhet fjalë për ju. Gjithmonë ka të bëjë me ju dhe punën tuaj. Mendoni se do t'ju ndihmojnë të shkruani? Kurrë! E ndertova te gjithe shtepine vetem brenda e jashte dhe ti nuk shkrove asnje fjale.

Nëna

Pasi u bë përsëri popullor, ai është i zhytur në famë dhe admirues, madje duke harruar edhe darkën e gatuar. Dhe nëna duhet të përballet me pasojat dhe të pastrojë shtëpinë përsëri pas pushtimit të fansave. Por gjëja kryesore ndodh në finale, kur rezulton se kristali që poeti ruante aq shumë është në fakt zemra e muzës së tij.

Ajo i dorëzohet plotësisht Atij në mënyrë që ai të krijojë më tej. Dhe xhirimet e fundit, që përsërisin hyrjen, por me një aktore ndryshe, tregojnë se poeti ka menjëherë një muzë të re.

Marrëdhëniet toksike në familje dhe shoqëri

Nëse zbret nga krijimtaria dhe feja në jetën e përditshme njerëzore, atëherë "mami!" mbulon gjithashtu shumë tema të rëndësishme. Së pari, ideja e patriarkatit. Nëna është gjithmonë nën hijen e burrit të saj. Ai nuk e kërkon mendimin e saj kur fton mysafirë në shtëpi, dhe ajo vazhdimisht vepron si shërbëtore. Në të njëjtën kohë, Ai as nuk e kupton se nuk i përshtatet asaj dhe vazhdon të bëjë vetëm atë që dëshiron të bëjë.

- Pse nuk u konsultove me mua, duke i ftuar të qëndrojnë?

“E dini, nuk mendoja se ishte e rëndësishme.

Nëna dhe Ai

Së dyti, ka disa aludime të frikës nga mëmësia në film. Një grua që vjen pa turp lë të kuptohet se është koha që nëna të lindë, duke vepruar këtu si një shoqëri që shtyp një person me "trokitjen e orës".

Më besoni, rinia kalon. Kam femije. Kjo do të krijojë diçka së bashku që do të forcojë martesën tuaj.

Gruaja (Michelle Pfeiffer)

Nëse e perceptojmë shtëpinë si një analog të trupit të heroinës, atëherë ndryshimet që ndodhin në të mund të konsiderohen si një pasqyrim i frikës nga ndryshimet në trup gjatë shtatzënisë - një vrimë gjakderdhje në dysheme, rrahjet e zemrës që Nëna dëgjon në mure, përmbytja dhe vdekja e mëvonshme e fëmijës e lë të kuptohet qartë këtë.

Së treti, edhe nëse nuk prekni marrëdhëniet familjare, në "mami!" ka aludime për ndërhyrje sociale në jetën e një introverti. Për më tepër, ai vepron në rolin e një ekstroverti të ndritshëm: ai fton mysafirët në shtëpi dhe nuk mund ta kuptojë pse nëna nuk është e kënaqur me këtë.

Për të, prania e të huajve në shtëpi dhe në jetën e saj personale dhe sjellja e tyre është krejtësisht e papranueshme. Por shoqëria fillon të diktojë rregullat e veta, gjë që çon në katastrofë.

Si përfundon filmi

Përfundimi i figurës përsërit plotësisht hyrjen, të cilën shumë nuk e vënë re, pasi nuk janë ende të vetëdijshëm për veprimin e ardhshëm. Në fillim të filmit, Ai vendos një kristal në raft, pas së cilës shtëpia e djegur pastrohet dhe nëna zgjohet në shtratin e saj. Pas të gjitha ngjarjeve të filmit, pikërisht e njëjta gjë ndodh në fund.

Vetëm këtë herë një nënë tjetër zgjohet në shtrat (luajtur nga Laurence Leboeuf). Në interpretime të ndryshme, kjo nënkupton ose raundin tjetër të natyrës pas shkatërrimit të saj nga njeriu, ose një krijim të ri të botës nga Zoti, ose një tjetër muzë për krijuesin.

Në çdo rast, komploti është ciklik dhe lë të kuptohet se më tej veprimi do të përsëritet plotësisht dhe shtëpia do të shkatërrohet përsëri.

Si e kuptoi publiku foton

Pavarësisht mendimit të vetë autorit dhe shumë interpretimeve të njohura tashmë, filmi "Mami!" lejon edhe versione të tjera. Mund të konsiderohet pjesërisht një test psikologjik, ku secili do të shohë diçka të tijën, më të afërt ose, anasjelltas, të tmerrshme.

Vetë autori flet për këtë drejtpërdrejt përmes gojës së poetit. Pasi ka folur me fansat, ai thotë: “Ata kuptuan gjithçka. Por secili e kuptoi në mënyrën e vet. Kjo konfirmohet nga vlerësimet e kritikëve, dhe thjesht nga opinionet e audiencës.

Imazhet […] të kujtojnë Abu Ghraib, luftën në Irak, krizën evropiane të emigrantëve dhe shumë më tepër.

Zach Shall IndieWire

Për pjesën më të madhe të filmit, ajo (Lawrence) është një engjëll dhe homologu i saj më i afërt është Luciferi. Si një engjëll, ajo është një shërbëtore (gatuan, pastron, kujdeset për shtëpinë, ndërsa Zoti "krijon"). Bodrumi - bota e krimit - është domeni i saj dhe bëhet burim zjarri. Michelle Pfeiffer - Eva - mbeti vetëm për të folur me Luciferin ndërsa Zoti dhe Adami shkojnë për një shëtitje. Lawrence jep udhëzime, por askush nuk po dëgjon. Sikur ajo nxjerr në pah më të keqen te njerëzit dhe i tundon ata të mos binden.

MountainDewsRealGood Reddit

Gjatë gjithë filmit, në momente krize, heroina Jennifer Lawrence shkon në banjë dhe e vetme pi një lloj pluhuri të verdhë të tretur në ujë. Ai e qetëson atë. […] Ndoshta Aronofsky në këto skena i referohej tregimit "Yellow Wallpaper" nga feministja dhe shkrimtarja amerikane Charlotte Perkins Gilman. E verdha simbolizon çmendurinë dhe romani i Gilman tregon historinë e një gruaje që çmendet nga psikoza pas lindjes.

Vadim Elistratov DTF

Kush shikonte "mami!" Aronofsky? Tremujori i fundit i filmit është i shkëlqyer !!! Por në përgjithësi … kush e kuptoi se për çfarë bëhet fjalë në film? Nga masa e versioneve, arrita te çmenduria e një gjeniu, i cili, duke dërrmuar gjithçka në rrugën e tij, përpiqet për frymëzim dhe kërkesë, në kufi me çmendurinë.

Dje pashë filmin "Mami". Të gjithë thanë se ishte një shtëpi arti dhe përgjithësisht phi, por filmi është interesant dhe shumë i thellë. Të paktën pashë një mesazh të ndryshëm nga ai që vendosi Aronofsky në të. Por çdo mesazh ka për kotësinë, talentin dhe shpirtin. Dhe madje pak për feminizmin. Këtu.

Për shumë shikues, filmi përgjigjet disi në mënyrën e vet. Prandaj, perceptimi personal mund të mos përkojë me asnjë nga teoritë e mësipërme. "Nëna!" filmuar posaçërisht në mënyrë të paqartë për të provokuar emocione dhe reflektime.