"Gruaja në dritare" pretendon të jetë një film i Hitchcock-ut. Dhe është shumë e bukur

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 04:10

Në filmin e Joe Wright, pamja vizuale është më e rëndësishme se komploti, por kjo nuk e bën punën më keq.

Thrilleri detektiv i Joe Wright, The Woman in the Window, me protagoniste Amy Adams, u publikua në Netflix më 14 maj. Filmi bëri rrugën e tij drejt transmetimit përmes ferrit të prodhimit. Në fillim, për shkak të shfaqjeve të dështuara të testimit, fotografia u braktis në Studios e Shekullit 20. Pas kësaj, shiriti duhej të hiqej përsëri.

Më pas “Gruaja në dritare” mori përsipër të prodhonte studion e Walt Disney, por edhe ndryshoi mendje. Më pas, për shkak të pandemisë, premiera e filmit të përfunduar u zhvendos disa herë dhe më në fund u shitën të drejtat e Netflix.

Komploti, i bazuar në romanin me të njëjtin emër nga A. J. Finn, ndjek historinë e ish-psikologes së fëmijëve Anna Fox (Amy Adams). Një grua vuan nga agorafobia – frika nga hapësirat e hapura, kështu që nuk ka dalë nga shtëpia për një kohë të gjatë dhe i shpëton mërzisë, duke parë dritaret e të tjerëve me dylbi.

Një ditë, Alistair Russell (Gary Oldman) hyn në ndërtesën përballë me gruan e tij Jane (Julianne Moore) dhe djalin e tyre adoleshent (Fred Hechinger). E vetmuara gjen një gjuhë të përbashkët me nënën e familjes, por shpejt bëhet dëshmitare e vrasjes - shoqja e saj e re goditet për vdekje nga një person i panjohur. Tani e tutje, jeta e Anës është kthyer përmbys: policia nuk i beson dëshmisë së saj dhe ajo vetë tashmë ka filluar të dyshojë në atë që pa.

Një tregim i besueshëm i një çrregullimi mendor

Regjisori britanik Joe Wright merr një sërë zhanresh, qoftë kjo një biografi e Winston Churchill ("Dark Times") apo edhe një thriller plot aksion ("Hannah. The Ultimate Weapon"). Sidoqoftë, mbi të gjitha ai u bë i famshëm si autor i filmave me kostum dhe adaptimeve filmike të librave klasikë ("Krenaria dhe paragjykimi", "Anna Karenina"). Wright nuk ka punuar kurrë në histori detektive, e lëre më thrillerë, por ai ka historinë e një muzikanti skizofren (Solisti).

Mund të themi me besim se regjisori përsëri përcolli në mënyrë të përsosur ndjesitë e një personi me një sëmundje mendore. Pra, agorafobet kanë frikë jo vetëm të largohen nga banesa e tyre, por edhe se në rast telashe nuk do të marrin ndihmë. Prandaj, heroina mban gjithmonë një telefon pranë dhe madje fle me të, dhe në çdo rrezik e rrëmben menjëherë. Dhe tmerrësisht panik kur celulari nuk është në vend.

Regjisori gjithashtu e ndihmon regjisorin të zhyt shikuesin në gjendjen emocionale të Anës, mjetet artistike, veçanërisht dizajnin e zërit. Nga rruga, i famshëm Danny Elfman ka punuar në muzikë. Sidomos për foton, kompozitori shkroi një kolonë zanore paksa të modës së vjetër, si në detektivët noir. Një melodi e tillë plotëson në mënyrë të përkryer atë që po ndodh dhe kujton kinemanë e madhe të së kaluarës, të cilës Joe Wright po përpiqet qartë t'i bëjë haraç.

Në të njëjtën kohë, shikimi i një filmi është i pakëndshëm: shikuesit fjalë për fjalë nuk i lejohet të jetë në heshtje. Televizori, fshirëset e makinave, radioja është e zhurmshme, madje edhe personazhet po ndërpresin vazhdimisht njëri-tjetrin dhe muzika mbivendoset në sinjalet e tyre. Për shkak të kësaj, ndonjëherë duket se po çmendeni me heroinën.

Pamje krijuese me referenca në kinemanë e vjetër

Sipas komplotit, Anna nuk mund të largohet nga shtëpia, por kjo nuk do të thotë aspak se filmi është statik ose i mërzitshëm. Teknika të ndryshme kamerash nuk ju lënë të mërziteni dhe, përveç kësaj, shtoni prekjet e nevojshme në atmosferën e çmendurisë në rritje. Kamera e Bruno Delbonnel, një i preferuari i Tim Burton, zhytet nga ajri ose tregon heronjtë përmes dritareve me hekura. Për më tepër, diapazoni vizual duket se është qëllimisht i tepërt dhe gjithçka në kornizë ndryshon çdo sekondë.

Paleta e ngjyrave është gjithashtu tepër e bukur: bluja e qetë përcjell rehati në shtëpi, e verdha e shqetësuar shfaqet në momentet më prekëse dhe dhoma e personazhit kryesor - zona e saj personale e rehatisë - është bërë në nuancat rozë.

Një gjetje tjetër interesante e regjisorit janë referencat e shumta për filmat e vjetër, të cilët i përmendëm më lart. Edhe vetë komploti i filmit i referohet legjendarit "Dritare në oborr" të Alfred Hitchcock, ku heroi shikonte edhe jetën e fqinjëve të tij. Dhe më afër finales, një nga personazhet në The Woman in the Window mban një thikë kuzhine, si Norman Bates në Psycho. Për më tepër, është e pamundur të mos kujtojmë "trilogjinë e apartamenteve" të Roman Polanskit ("Neveri", "Qiramarrësi", "Fëmija e Rozmarinës"), personazhet e të cilit ngadalë u çmendën në shtëpitë e tyre.

Ndonjëherë referencat që fut Joe Wright nuk janë thjesht një haraç për të kaluarën, por edhe një element i atmosferës. Për shembull, Anna pëlqen të shikojë piktura të vjetra bardh e zi. Dhe vetëm kjo gjatë zhvillimit të komplotit ngre dyshime tek shikuesi: a doli gruaja me të ftuarin e saj nën përshtypjen e aktores së Hollivudit Jane Russell?

Epo, në të tretën e dytë, fotografia, çuditërisht, befas bëhet e ngjashme me "Anna Karenina" nga i njëjti Joe Wright, ku personazhet jetuan jetën e tyre fjalë për fjalë në skenë. Dhe ky episod duket paksa i çuditshëm, por jashtëzakonisht i bukur.

Lojë e sinqertë e Amy Adams dhe një fund tepër trokitës

Amy Adams, bukuria e së cilës në "Gruaja në dritare" fshihet me kujdes nga grimi, nuk është hera e parë që luan heroina depresive me një të kaluar të vështirë ("Arrival", "Sharp Objects"). Dhe ajo e bën atë në mënyrë madhështore: është e pamundur të mos besosh dëshpërimin e saj ose të mos simpatizosh kur policia vë në dyshim mendjen e saj.

Pjesa tjetër e aktorëve zbehet në sfondin e saj, madje edhe Gary Oldman i mrekullueshëm, megjithëse në këtë rast nuk është faji i tij: artistit thjesht iu dhanë pak rreshta. Akoma më pak kohë në ekran kanë Julianne Moore dhe Anthony Mackie, të cilët shfaqen në film për disa minuta dhe gjithashtu në role dytësore.

Por "Gruaja në dritare" ka gjithashtu të meta që e pengojnë atë të bëhet filmi perfekt. Para së gjithash, kjo është një intrigë e dobët detektive. Përfundimi i filmit është i lehtë për t'u parashikuar, dhe një shikues i vëmendshëm ka shumë të ngjarë të kuptojë shumë shpejt se kush është vrasësi. Dhe izolimi i personazhit kryesor u shpjegua në një mënyrë shumë banale.

Epo, finalja dukej se kishte përfunduar me nxitim. Nëse pjesa kryesore e figurës kënaqej me pezullim dhe jepte kënaqësi të vërtetë vizuale, atëherë në fund ka një ndryshim të mprehtë në peizazh. Për më tepër, u filmua sikur të kishim fundin në rastin më të mirë të serialit më të zakonshëm dhe jo një vepër interesante autori.

Nëse shikoni vlerësimet e filmit, atëherë shikuesit e zakonshëm dhe kritikët e filmit dukej se qëndronin në anët e kundërta të barrikadave. Thuaj, në grumbulluesin Rotten Tomatoes në kohën e shkrimit të rishikimit, GRUAJA NË DRITARË është e dukshme një ndryshim i madh midis përqindjes së kritikëve dhe vlerësimeve të shikuesve (27% kundrejt 73%). Është e vështirë të thuhet se çfarë e shkaktoi atë. Por është mjaft e mundur që profesionistët të ishin skeptikë paraprakisht, duke ditur për rrëmujën e prodhimit që lidhet me foton.

Sidoqoftë, për shkak të vlerësimeve të ulëta të shtypit, definitivisht nuk ia vlen të anashkaloni The Woman in the Window. Ky është një film krejtësisht i vlefshëm me aktorë të mëdhenj, i cili nuk bën asgjë revolucionare, por thjesht jep një orë e gjysmë të këndshme.