Në kinema ka ardhur epoka e femrave të forta dhe kjo është ajo që nuk shkon me to

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 04:10

Na tregohen superheroina, por ende nuk është bërë e mundur t'i bëjmë njerëz.

Më 7 mars, Captain Marvel, filmi i dytë superhero në dy vjet me një grua në rolin kryesor, u publikua në Rusi. Hakeri i jetës e kupton sesi personazhet e forta femra të filmit u bënë në modë dhe pse nuk po përballemi thjesht me një film, por me një pararojë të ndryshimeve të mëdha.

Pse po flasim për femra të forta

2019-ta është e pasur me filma për femra të forta: "Two Queens", "The Favorite", "Alita: Battle Angel" dhe së fundi, "Captain Marvel". Duket se kineastët e kanë kuptuar atë që jo shumë kohë më parë kanë mësuar regjisorët e shfaqjeve televizive si Game of Thrones dhe The Amazing Mrs Maisel: histori me gra në rolet kryesore - të forta, interesante, të gjalla, të ndryshme - dinë të mbledhin. para të gatshme.

Gratë e forta kanë qenë gjithmonë të dukshme në kulturën popullore. Jeanne d'Arc, Jane Eyre, Alice Through the Looking Glass, Iovyn, që vrau mbretin Nazgul dhe Carrie, duke sjellë hakmarrje të përgjakshme për shkelësit, vijnë në mendje.

Problemi është se ka vetëm pak personazhe të tillë. Janë përjashtime nga rregulli, shembuj të grave unike. Pjesa tjetër e heroinave të forta shpesh vepronin si asistentë të burrave, edhe nëse ata ishin shumë herë më të lartë se ata në forcë ose përvojë (Leia dhe Luke). Ata ishin zuzar si Mbretëresha e Borës dhe Maleficent, ose ishin një fantazi e seksualizuar mashkullore e një gruaje të fortë.

Në kohën tonë në dukje kaq progresive, kërkimet kanë treguar se kapitalistët e sipërmarrjes janë gati të investojnë në një projekt të paraqitur nga një grua në 32% të rasteve. Dhe në 68%, nëse i njëjti projekt “shitet” nga një burrë.

Nëse edhe tani shumë në mënyrë të pandërgjegjshme i konsiderojnë gratë "nga natyra" budallaqe … domethënë, më falni, të papërshtatura ndaj detyrave komplekse dhe roleve drejtuese, çfarë mund të presim nga stër-stër-stërgjyshërit tanë? Dhe thyerja e këtyre stereotipave doli të ishte më e vështirë sesa rishkrimi i Kushtetutës së SHBA.

Sa të forta u formuan personazhet femra në kinema

Që filmat për gratë e forta të jenë të suksesshëm, ju duhet në përgjithësi një komponent kyç - një audiencë që dëshiron të shikojë filma të tillë. Dhe ndërsa gratë jetonin në varësi financiare, duke e konsideruar misionin e tyre të parë (ose edhe të vetëm) lindjen e fëmijëve dhe shërbimin ndaj familjes, Wonder Woman thjesht nuk kishte nga të vinte.

Që ne sot të diskutonim feminizmin në kontekstin e MCU, u deshën vetëm dy luftëra botërore, kur burrat dolën në front dhe gratë qëndronin në makineri. Dhe pastaj industrializimi, përhapja e kontraceptivëve dhe dy valë feminizmi.

Deri në vitet '70, heroinat e forta të filmit ishin ose personazhe historikë (1948 Jeanne d'Arc me Ingrid Bergman) ose anomali të rralla, si Victoria nga filmi gjerman i vitit 1931 Victor / Victoria. Ajo u maskua si një burrë për të punuar si një analoge e drag queen-it modern në një kabare. Edhe tani, një skenar i tillë do të konsiderohej i guximshëm.

Dhe në vetë vitet '70, një grua e fortë në ekranin e madh kishte një rrugë të rrahur - të bëhej një zuzar. Në film noir, ky trend na ka dhënë imazhin e një femre fatale që mashtronte ose përdorte burrat për përfitimin e saj. Armët e saj ishin bukuria dhe dinakëria femërore.

Megjithatë, tregu nuk u mjaftua për shumë kohë me një familje fatale. Dhe gjithnjë e më shumë lloje të reja erdhën për ta zëvendësuar atë. Këtu janë ato kryesore.

Grua e bukur me armë

Në përgjigje të dëshirës së audiencës për të parë një grua të fortë në një paraqitje agresive, mashkullore, por ende tërheqëse, shkrimtarët krijuan një bukuroshe me pistoletë. Kjo është një grua e mrekullueshme, ëndrra e të gjithëve, me armë në njërën dorë dhe maskara në tjetrën. Një shembull ikonik i hershëm është Pam Greer si Foxy Brown (1974). Ajo theu mykun e shoqërisë mashkullore konservatore të SHBA-së në vitet '70, duke u bërë aktorja e parë afrikano-amerikane që luante rolin e një banditi seksi.

Sot, ky imazh do të na duket vulgar dhe degradues i heroinës në një objekt seksual, por në atë kohë Foxy dhe heroinat e ngjashme u bënë një sfidë e guximshme për status quo-në. Në vitet '90, një tjetër aktore tashmë e bardhë e quajtur Pam vazhdoi traditën në Don't Call Me Baby (1996), dhe Charlize Theron hoqi stilin e viteve nëntëdhjetë nga ajo në Explosive Blonde (2017).

Ariu nënë

Në fillim, nënat u shfaqën në filma ose si sfonde ose si antagoniste. Hitchcock veçanërisht shpesh përdorte figurën e një nëne dërrmuese, madje tiranike si një mjet komploti. Një tjetër nënë e famshme përbindësh ishte nëna e Carrie në adaptimin filmik të Mbretit me të njëjtin emër.

Por gradualisht një nënë e fortë shndërrohet në një figurë të pavarur pozitive. Ajo frymëzon heroin dhe kryen funksionet që do të merrte në përralla kumbara e zanave ose hyjnesha-mbrojtëse që ndëshkon armiqtë e heroit.

Sarah Connor nga i pari (1984) dhe veçanërisht i dyti "Terminator" (1991) mund të konsiderohet si ariu i parë ikonik i kinemasë kryesore. Dhe Molly Weasley në adaptimet filmike të "Harry Potter" e modernizon këtë imazh. E vërtetë, ata filluan ta konsiderojnë të fortë vetëm kur ajo u betua dhe vrau Bellatrix në një duel. A ishte ajo kështu më parë? Me shumë mundësi, po: tjetri nuk do t'i kishte qëndruar Fredit dhe Xhorxhit. Por a e ka vënë re dikush këtë?

Sarah nuk u konsiderua si një arush nënë në filmin e parë. Dhe për të fituar karakter, asaj iu desh të ngrinte muskujt dhe të merrte një armë gjahu në të dytën.

I përzgjedhuri

Sa më tej është më mirë. Mbretëreshat e vërteta dhe perëndeshat mitologjike i dhanë shtysë zhvillimit të llojit të të zgjedhurit - një vajzë me një dhuratë, fuqi të veçantë ose të drejtë të lindjes. Personazhet e parë të këtij lloji që u përfshinë në kanun ishin Jeanne d'Arc, luajtur nga Ingrid Bergman (1948) dhe Kleopatra (1963), luajtur nga Elizabeth Taylor. Vrasësi i vampirëve Buffy Summers (1992), Leela nga Elementi i Pestë (1997) dhe Rey nga trilogjia e re e Star Wars kanë ndjekur hapat e tyre.

Shkalla në të cilën fuqia e këtyre grave është reale, dhe jo e rreme, ndryshon nga fotografia në foto: Leela, për shembull, doli të ishte thjesht një objekt i gjallë. Ajo është “e përsosur” sepse vetëm kështu (sipas shkrimtarëve) Korben Dallas mund të dashurohet me të në finale.

Nga ana tjetër, Buffy është shkruar dhe interpretuar nga Sarah Michelle Gellar, një vajzë shumë e gjallë dhe e papërsosur. Ajo vuan nga dhimbjet e zakonshme të nxënëseve të zakonshme: çfarë të veshësh për diplomim dhe si ta kënaqësh atë djalë të moshuar të rrezikshëm, por të këndshëm.

Rey, nga ana tjetër, i zhgënjeu kritikët dhe fansat, duke u bërë mishërimi i ri i arketipit Mary Sue - një personazh femër që është jorealiste në virtytet e saj të ekzagjeruara. Në përputhje me tendencat moderne sociale, producentët e Lucasfilm janë të vendosur ta bëjnë heroinën e trilogjisë së re "një personazh të fortë femër".

Dhe doli se kjo ndodh gjithmonë kur feminizmi u futet në fyt njerëzve - një heroinë që mund të bëjë gjithçka. Dhe kjo nuk është fuqi e vërtetë.

Më i zgjuari

Një tip interesant që nuk i janë dhënë më parë role kryesore. Nuk është për t'u habitur, një studim që u kërkoi pjesëmarrësve të vlerësonin rezymenë e një aplikanti për një pozicion në laboratorin shkencor, zbuloi se John ishte shumë më kompetent dhe meritonte një pagë më të lartë se Jennifer. Edhe pse në të njëjtën kohë, vetëm emri ishte i ndryshëm në rezymenë e tyre.

Në një tjetër, fëmijët u pyetën se cilës gjini, sipas tyre, i përket heroi "shumë, shumë i zgjuar" i tregimit. Dhe fëmijët e të dy gjinive ishin njëzëri të prirur të besonin se heroi ka shumë të ngjarë një burrë.

Por kohët po ndryshojnë dhe inteligjenca është e reja seksi. Dhe Scully nga The X-Files, Hermione dhe Lisbeth Salander, megjithëse punuan krah për krah me heronjtë meshkuj, u deklaruan me zë të lartë si individë të pavarur. Dhe si rezultat, ata u bënë shumë më të njohur se partnerët e tyre të filmit.

fëmijë

Një tjetër personazh i ri në kinemanë kryesore është fëmija. Edhe 10 vjet më parë, ishte e vështirë të imagjinohej popullariteti i tërbuar i një princeshe të tillë Disney si Merida nga Braveheart, kalorës si Brienne ose Arya Stark nga Game of Thrones.

Djemtë u ndezën në kulturën popullore më parë. Më kujtohet Pipi Çorape Gjatë (1949 e më vonë), Scout nga To Kill a Mockingbird (1962) dhe Josephine nga Little Women (1933 e më vonë). Por ky lloj nuk ka qenë kurrë kaq i popullarizuar, me stil dhe në arkë.

Djemtë po bëhen më të ndryshëm dhe vizualisht: Merida vesh fustan dhe flokë të gjatë, por kjo nuk e pengon të jetë e fortë dhe e guximshme. Këto heroina marrin pjesë në linja romantike popullore dhe nëse jo, ata gjejnë lumturinë dhe gëzimin e vërtetë në gjëra të tjera, duke shkelur gradualisht stereotipin "e fortë do të thotë e pakënaqur".

Veçohet Ellen Ripley, e cila shpërtheu në ekran falë filmit "Alien" (1979), por më në fund u pjekur në filmin e dytë në 1986. Deri më tani, ajo konsiderohet standardi i një heroine të fortë në kinema, duke mbledhur pak nga lloje të ndryshme.

Ripley është seksi, pothuajse si një bukuroshe me armë, por nuk fokusohet tek ajo dhe preferon veshje të rehatshme, si një fëmijë. Ariu i saj nëna zgjohet për të shpëtuar vajzën Njut nga ksenomorfi, dhe ajo bëhet më e zgjuara kur dërgon përbindëshin të fluturojë në hapësirën e jashtme.

Pavarësisht origjinës së saj të parëndësishme, ajo mund të klasifikohet si një lloj filmi relativisht i ri për kinemanë kryesore, por tashmë i favorizuar nga kritikët dhe audienca - një heroinë epike. E cila na sjell në Wonder Woman të 2017-ës.

Cili është problemi me superfemrat

Përshtatjet e librave komik kanë një marrëdhënie të vështirë me personazhet femra. Pra, superheroina e parë u shfaq në letër në 1940, dhe një vit më vonë, Wonder Woman u shfaq për herë të parë në universin DC. Por asaj iu desh të priste filmin e saj për më shumë se 70 vjet. Për krahasim, filmi i parë i shkurtër Superman doli në vitin 1944.

Paraardhësi i supergrave në kinema ishte e paharrueshme Xena Warrior Princess (1995) për mijëvjeçarët. Së bashku me shoqen e saj më të mirë Gabrielle, ajo u bë një ikonë feministe e viteve '90.

Dhe 22 vjet më vonë, në 2017, Wonder Woman me Gal Gadot u publikua dhe të gjithë u çmendën. Kritikët u hodhën nga këmbët e tyre, duke derdhur komplimente për filmin. Twitter feminist ka filluar të flasë për një epokë të re të heroinave të Hollivudit. Por a është e justifikuar?

Popullsia e Themyscira duket si një paradë e engjëjve të Victoria's Secret, vetëm Robin Wright ka një mbresë beteje midis kombit të luftëtarëve të trashëguar dhe antagonistja kryesore është e vetmja grua e shpërfytyruar për të gjithë filmin.

Vetë Diana, natyrisht, mahnit me karakterin e saj. Ajo preket nga një foshnjë në rrugë dhe pas gjysmë ore para ekranit, ajo e vetme nuk kalon tokën e askujt. Nuk ka dyshim se ajo është një model i denjë.

Por ka një gjë: Diana është gjithashtu e zgjedhura. I ngjan një ideali të bashkuar nga skenaristët dhe jo me një person të gjallë. Pushteti iu dha asaj, Amazonës dhe vajzës së Ares, nga lindja. Asistentja e Steve Trevor e quan drejtpërdrejt "gruaja më e bukur në botë". Naiviteti dhe besimi te njerëzit janë rezultat i fëmijërisë së kaluar në utopi pa asnjë gram vështirësi. Dhe guximi dhe mirësia e saj - një zgjedhje njerëzore apo një fat superheroi?

Por Carol Danvers, i njohur ndryshe si Kapiteni Marvel, është një burrë dhe një pilot i Forcave Ajrore të Shteteve të Bashkuara. Po sikur të marrim një Ellen Ripley të re, të shkëlqyer, të zakonshme në kontekstin e epikës moderne?

Fatkeqësisht, Brie Larson ka rënë në një kurth të përbashkët: "i fortë do të thotë me fytyrë guri". Është e vështirë të thuash pse ndodhi kjo. Ndoshta ishin fjalët ndarëse të shkrimtarëve dhe regjisorëve që u përpoqën të izoloheshin nga Wonder Woman emocionale. Ose në interpretimin e vetë aktores. Ose ndoshta është se ky film përpiqet të përmbajë tre fotografi në të njëjtën kohë - një film epik aksion, një manifest feminist dhe një film për partnerët e policisë - dhe asnjëra prej tyre nuk zbulon plotësisht.

Si rezultat, Carol Danvers doli të ishte prej druri. Edhe kur ajo thotë gjërat në dukje të sakta (“Nuk kam për të të vërtetuar asgjë!”), ato duken të sajuara për të kënaqur axhendën sociale, ashtu si dashamirësia naive e Wonder Woman.

Për më tepër, Kapiteni mund të konkurrojë me Superman. Dhe është e vështirë të bësh një të vdekshëm të thjeshtë nga një personazh që di të fluturojë në hapësirë dhe që nxjerr mpiksje energjie vdekjeprurëse nga duart e tij. Kudo që ajo ka lindur.

Por ka edhe një lajm të mirë. Së pari, në rikthim - në bisedat me Nick Fury, i cili është 30 vjet më i ri, dhe në komunikim me një mik të vjetër - Carol tregon veten se ishte pikërisht gruaja që të gjithë prisnin. I gëzuar dhe sentimental, por jo i dobët. Së dyti, për një herë në film nuk ka as një aluzion të një linje romantike, dhe filmi i testit Bekdel kalon me një diferencë të mirë. Së treti, fotografia ende mbledh një arkë të mirë: tashmë 260 milionë dollarë në SHBA dhe 500 dollarë në mbarë botën. Kjo do të thotë se do të ketë filma të rinj Marvel me femra në rolin kryesor. Dhe kjo është e mirë.

Në përgjithësi, nëse ndaloni së shikuari Captain dhe Wonder Woman nën një xham zmadhues në kërkim të të metave dhe e shikoni situatën gjerësisht, bëhet edhe e çuditshme që një film për superfemrat të dalë kaq i mirë, duke pasur parasysh se sa kohët e fundit kanë filluar t'i bëjnë ato..

Dhe ndoshta, nëse jemi pak më tolerantë ndaj gabimeve dhe lëmë brezin e ri të kineastëve të gjejë ritmin e tyre, do të marrim edhe një Ellen Ripley të re.