Si të shkruani një histori të fortë dhe emocionuese: një fragment nga libri i Lyudmila Sarycheva "Bëni rrugën për dramë"

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 04:10

Për një strukturë që nuk do ta lejojë lexuesin të mbyllë artikullin derisa ta ketë lexuar të plotë.

Bombora boton Make Place to Drama, një udhëzues për krijimin e një kopjeje të fortë për redaktorët, gazetarët dhe autorët e kopjimit. Lyudmila Sarycheva, kryeredaktore e Dela Modulbank, bashkëautore e Shkruani, Zvogëloni dhe Rregullat e reja të Korrespondencës së Biznesit, tregon se si të tërhiqni dhe mbani vëmendjen e lexuesit, edhe nëse jeni duke shkruar për një temë të mërzitshme. Me lejen e shtëpisë botuese Lifehacker boton kapitullin "Gjatë historisë".

Struktura e drejtuar nga tregimi supozon se ka disa histori në tregim, dhe njëra prej tyre është ajo kryesore, ajo përshkon të gjithë tekstin. Dhe duke qenë se është më e forta, nuk mund t'i jepet thjesht lexuesit, lexuesi duhet sikur ta meritojë.

Kjo strukturë është e fortë dhe emocionuese. Në një strukturë me një histori nga fundi në fund, gjëja kryesore nuk është struktura, por materiali me cilësi të lartë dhe të thellë:

• histori kyçe me heronj të përshkruar,
• histori shtesë,
• komentet e ekspertëve,
• statistikat,
• fakte,
• referencë historike.

Nëse nuk ka një material të tillë, atëherë nuk do të ketë asgjë që të përshtatet në strukturë. Komentet e ekspertëve duhet të përshkruajnë problemin nga këndvështrime të ndryshme, histori nga njerëz nga komunitete të ndryshme, fakte nga burime të besueshme dhe një histori kyçe me karaktere të forta dhe interesante.

Në një strukturë të drejtuar nga historia, supozohet se artikulli ka një histori që e mban historinë së bashku dhe i shpërndahet lexuesit pjesë-pjesë. Dhe kjo histori nuk të lë të largohesh nga artikulli derisa lexuesi ta lexojë të plotë, sepse i intereson fundi. Për të kuptuar se si funksionon kjo, ne do t'i hedhim një sy shembullit që përmenda tashmë. Ky është një artikull i Washington Post nga Gene Weigarten për fëmijët e vrarë në makina të nxehta.

Ky material është i vështirë për t'u çmontuar për shkak të temës tragjike. Dhe nuk jam i sigurt se e kam zgjedhur saktë për analizë në librin tim. Ekziston rreziku që mund të dëshironi ta diskutoni jo përsa i përket redaktimit dhe strukturës, por për sa i përket prindërimit dhe kujdesit ndaj fëmijëve. E megjithatë do të gjej një shans, sepse është material i shkëlqyer dhe shkrim i fuqishëm. Pra, le të fillojmë.

Prezantimi. Një skicë nga gjykata: si duket dhe sillet i pandehuri Miles Harrison, gruaja e tij është nervoze, dëshmitarët okularë qajnë kur kujtojnë se në çfarë gjendje e gjetën atë ditën e tragjedisë.

Zbulohet historia: i pandehuri ishte një biznesmen i ndërgjegjshëm dhe një baba i kujdesshëm deri në atë ditë fatale. Kishte një ditë të vështirë në punë, iu përgjigj një milion telefonatave dhe ishte i sigurt se e kishte dërguar fëmijën në kopsht, por kjo nuk ndodhi. Fëmija qëndroi në makinë në parking në një ditë të nxehtë.

Gjyqi përfundoi dhe dy gra dolën nga ndërtesa. Ata nuk kanë lidhje me këtë çështje, por ata, si i pandehuri, kanë vrarë fëmijët e tyre, pasi i kanë harruar në makinë për një rastësi monstruoze.

Ky skicë në hyrje është një ekspoze për të nisur historinë dhe këtu vjen një konflikt: dhimbja dhe faji i të pandehurit ndaj një tragjedie që tashmë është e pamundur të rregullohet dhe tepër e vështirë për të mbijetuar.

Pjesa kryesore, fakti. Në çdo rast, kur një fëmijë vdes në makinë, rrethanat janë të njëjta: një prind i dashur që ka një ditë të vështirë, ai është i shpërqendruar, nervoz dhe harron se është ulur pas.

fëmijë. Kjo ndodh 15 deri në 25 herë në vit.

Këtu zhvillohet konflikti. Ky fakt tregon se çështja me të pandehurin nuk është e izoluar, ja statistikat. Dhe këtu autori na jep qartë idenë kryesore: “Të gjithë mund të harrojnë një fëmijë”. Tani kjo ide duhet vërtetuar: përmes tregimeve, materialeve faktike, komenteve të specialistëve.

Ja çfarë ndodh më pas.

Përshkallëzimi i konfliktit, konfirmimi i idesë kryesore. Autori shkruan: “Rezulton se e bëjnë të pasurit. Edhe shtresa e varfër edhe ajo e mesme”. Më pas ai rendit se kujt i ka ndodhur kjo tragjedi gjatë dhjetë viteve të fundit: një llogaritar, një prift, një infermiere, një polic.

Në këtë pikë, lexuesi skeptik ende nuk fillon të dyshojë, por tashmë e sheh se ky problem është më i gjerë nga sa e imagjinonte.

Kulmi i konfliktit. “Herën e fundit ndodhi tri herë në të njëjtën ditë”.

Detajet e incidenteve. Një baba kishte alarm, por e fiku. Një nënë erdhi në kopsht për të marrë fëmijën, megjithëse ai tashmë ishte shtrirë i vdekur në sediljen e pasme. Dhe një baba tjetër tentoi t'i rrëmbejë armën policit për të qëlluar veten pikërisht aty.

Artikulli sapo ka filluar, por këtu konflikti arrin kulmin, lexuesi kupton tragjedinë e situatës. Më tej, tensioni duhet të ulet dhe do të ketë një denoncim me shpjegime të arsyeve.

Statistikat e mjekësisë ligjore. Në dyzet për qind të rasteve, këto tragjedi njihen si aksident. Në gjashtëdhjetë të tjerat ishte vepër penale.

Dy raste janë duke u trajtuar: Harrison dhe Culpepper. Culpepper e la fëmijën në makinë pesë ditë para se e njëjta gjë t'i ndodhte Harrison-it. Harrison u akuzua për vrasje nga një avokat që e quan veten një baba vigjilent dhe beson se kjo nuk do t'i kishte ndodhur atij. Culpepper nuk u gjykua për vrasje, ishte vendimi i një avokati, vajza e të cilit vdiq nga leucemia në moshën tre vjeçare.

Më tej, trajtohet çështja Harrison. Si ai dhe gruaja e tij ishin një çift pa fëmijë dhe udhëtuan në Moskë tre herë, dhe më pas dhjetë orë në provincat ruse për të birësuar një fëmijë. Dëshmitarët përshkruan se si Miles dhe gruaja e tij u përpoqën të krijonin kushte të mira për djalin e tyre. Gruaja tregoi për thirrjen e Miles menjëherë pas tragjedisë. Gjykata hedh poshtë akuzat.

Ky fragment tregon se organet e drejtësisë janë duke shqyrtuar raste të tilla. Lexuesi arrin në përfundimin se në to gjithçka është vërtet e paqartë.

Më tej, artikulli shkon në një drejtim tjetër.

Historia e sfondit për një burrë që pas tragjedisë mendoi për vetëvrasje. Në artikull ai argumenton se nuk ka terma të përshtatshëm për këto raste.

Komenti i Shkencëtaritqë merret me çështjet e kujtesës. Shkencëtari thotë se për trurin nuk ka dallim nëse harrojnë telefonin në shtëpi apo fëmijën në makinë. Përshkruhen eksperimente mbi minjtë. Pastaj shkencëtari kujton rastin e një gruaje që harroi fëmijën e saj në makinë - Lyn Balfour.

Njihuni me Lin Balfour - një personazh kyç. Një skicë e Balfour duke bërë disa gjëra në të njëjtën kohë. Burri i saj po shërben në Irak.

Fakt shkencor. Termi psikologjik "Modeli zviceran i djathit": fetat e djathit ndonjëherë mbivendosen njëra me tjetrën në atë mënyrë që vrimat në to përkojnë, krijohet një vrimë. Është e njëjta gjë me kujtesën.

Historia sesi Lin e harroi djalin e saj në makinë: dado nuk mundi të vinte atë ditë; sedilja e makinës për djalin tim duhej të vendosej pas shoferit, jo pas sediljes së pasagjerit; i afërmi i saj u fut në telashe dhe e thirri; kishte një krizë në punë, i thirri shefi i saj; djali ishte i ftohtë dhe ishte i keq në sediljen e pasme, dhe më pas e zuri gjumi. Vrimat e djathit ishin mbivendosur mbi njëra-tjetrën.

Këtu historia e Lin konfirmon idenë e djathit zviceran. Dhe vetë ideja e djathit zviceran është një imazh i mrekullueshëm që shpjegon kompleksin.

Shkurtimisht për Lin … Ajo është ushtare dhe luftëtare. Përshkrimi i pamjes. Lin thotë: "Unë nuk e ndjej nevojën për të falur veten." Pastaj një skicë nga gjykata, ndërsa Lin iu afrua Miles dhe i pëshpëriti diçka, ai shpërtheu në lot. Biografia e Lin: babai i saj ishte një baba i rremë dhe pinte, dy çifte gjyshërsh u divorcuan dhe më pas shkëmbyen partnerë. Në moshën 18 vjeç, ajo u bashkua me ushtrinë. Ajo u martua, lindi një djalë, u divorcua, u martua përsëri, lindi një të dytë.

Lin dhe autori i artikullit marrin të njëjtën rrugë si atë ditë, duke treguar se si ndodhi gjithçka. Ajo ende drejton të njëjtën makinë.

Kjo pjesë e artikullit zbulon karakterin e Balfour, dhe ai është i diskutueshëm. Në fillim ajo dëshiron të simpatizojë, dhe më pas duket e neveritshme.

Pastaj historia për Balfour vazhdon.

Lin u akuzua për vrasje të shkallës së dytë. Burrit iu desh të udhëtonte në Irak për të mbuluar shpenzimet ligjore, dhe Lin mbeti ta kalonte të gjitha vetëm.

Komenti i avokatit Lin … Ai thotë se nuk e lejoi Lin të fliste në gjyq për shkak të karakterit të saj, përkundrazi, ai ndezi jurinë dy regjistrime audio: me një marrje në pyetje një orë pas tragjedisë dhe një telefonatë 911 nga një kalimtar, gjatë së cilës Lin u dëgjua duke bërtitur.

Një histori për detajet e tragjedisë

Komentet e jurisë. Historia e njërit prej tyre, sesi ai dhe gruaja e tij harruan të nxirrnin fëmijën nga kopshti, por kjo nuk çoi në tragjedi.

Koment nga drejtuesja e qendrës “Fëmijët dhe Makina”. ligji për përmirësimin e sigurisë, i cili nuk u miratua për shkak të hollit të makinës dhe pajisjen me sensor peshe, e cila nuk u shit. Askush nuk dëshiron të merret me padi nëse pajisja nuk funksionon dhe prindërit nuk duan ta blejnë atë.

Historia e një burri tjetër, vajza e tij vdiq në makinën e tij.

Komentet nga përdoruesit e internetittë cilët fajësojnë prindërit e tyre se janë shumë të zënë duke ndjekur paratë.

Komenti i psikologut. "Njerëzit duan të besojnë se fatkeqësitë nuk janë të rastësishme, se ne vetë jemi fajtorë dhe mund t'i menaxhojmë ato."

Kthehemi në Lin. Ajo thotë se është mësuar të pikëllohet vetëm. Dhe ajo thotë se do të dëshironte të largohej dhe të fshihej, por i premtoi djalit të saj të ndjerë të bënte gjithçka që kjo të mos i ndodhte një fëmije tjetër. Kjo është arsyeja pse ajo është kaq e gatshme të flasë me shtypin.

Historia e Harrisonit. Djali i tij i ndjerë është Dima Yakovlev. Pas vdekjes së tij, amerikanëve iu ndalua të adoptonin fëmijë nga Rusia. Biseda me Culpepper. Biseda me bashkëshortin Lin.

konkluzioni. Lin thotë se është një fatkeqësi e madhe të humbasësh një fëmijë dhe të mos kesh më shumë fëmijë. Dhe nëse Harrisons nuk mund të kenë një fëmijë, ajo do t'i lindë ata vetë, dhe kjo është e ligjshme.

Nëse i keni lexuar të gjitha këto, atëherë, para së gjithash, ju jeni të denjë për urdhrin editorial, këtu, nënshkruani ku është shenja. Dhe së dyti, le të analizojmë.

Edhe pse artikulli fillon me historinë e Harrison, personazhi kryesor është Lyn Balfour. Ajo shfaqet që në fillim dhe që nga mesi i artikullit historia e saj është e pashtruar.

Kjo histori nuk ka fund logjik: kjo nuk është një garë, nuk është një lëvizje drejt një qëllimi, nuk është një luftë me sistemin, kjo është vetëm historia e një gruaje që përjetoi një tragjedi të tillë. Duhet disa aftësi serioze për ta shtyrë lexuesin të lexojë artikullin deri në fund. Zakonisht lexuesi dëshiron të dijë se si do të përfundojë, por këtu nuk është kështu, kështu që ju duhet ta mbani interesin tuaj në mënyra të tjera:

• Karakteri i teksturuar i protagonistit.
• Fakte goditëse që tregojnë historinë nga një këndvështrim i pazakontë. Për shembull, se askush nuk dëshiron të prodhojë sensorë të peshës.
• Komenti shkencor, historitë e sfondit, gjykimet dhe vendimet.

Çdo pjesë e këtij artikulli e shtyn lexuesin gjithnjë e më shumë në temë. Duket se pas këtij shkrimi është e pamundur të qëndrosh skeptik.

Artikulli nuk ka nëntituj dhe pothuajse asnjë fotografi, dhe kjo tregon edhe fuqinë e materialit: autori nuk ka pse të tërheqë vëmendjen me thekse vizuale, artikulli lexohet me radhë, nga fillimi në fund.

Në këtë strukturë, artikulli zakonisht fillon me një histori kyçe dhe më pas ajo histori shpërndahet pjesë-pjesë. Jo kështu në këtë shembull: së pari mësojmë historinë e Harrison, personazhin mbështetës, dhe më pas Lin. Ndoshta kjo u bë sepse gjyqi i Harrison ishte një burim i fuqishëm lajmesh që tërhoqi lexuesin.

Sigurisht, tema është ende e rëndësishme këtu. Nëse do të ishte një artikull për aksidentet me makinë, do të merrte më pak vëmendje. Prandaj, një kombinim faktorësh nxiti interesin: burimi i lajmeve, tema, cilësia e materialit.

Megjithatë, ky artikull shërben si një shembull i shkëlqyer i lexuesit të gatshëm për të lexuar materiale të shkëlqyera nëse është i fortë.

Shembull: Artikulli i rrugës së thyer

Një histori e strukturuar mund të bartet në tregime më të shkurtra, por është e rëndësishme që kjo histori të zbulojë problemin.

Hyrja, fillimi i historisë. Një pacient i ambulancës ka ndërruar jetë rrugës për në spital për shkak të një rruge me gunga. Ambulanca po udhëtonte shumë ngadalë për të mos u ngecur në baltë dhe gruaja vdiq.

Histori nga fundi në fund. Bashkëshorti i të ndjerës tregon se si ka ndodhur gjithçka.

Acarimi i konfliktit. Fshati nuk ka pasur asnjëherë rrugë, kushton 12 milionë për të ndërtuar, administrata thotë se nuk ka para.

Histori shtesë me një pacient tjetër, pasi u dërgua në spital, por dy kilometra pa rrugë kaluan për një orë.

Histori nga fundi në fund. Ai tregon sesi ka bërë disa herë ankesa me banorë të tjerë, por ka marrë përgjigje formale.

Biseda me një aktivist … Tregon çregjistrimet, thotë se u përpoq të vinte në një linjë të drejtpërdrejtë me presidentin, por pa rezultat.

Heroi dytësor. Sipërmarrësi, pronari i dyqanit, tregon se sa e vështirë është të mbash sende ushqimore dhe se si ka ngecur në mot të keq.

Histori nga fundi në fund. Burri tregon fotografitë e gruas së tij të ndjerë, flet për fëmijët. Fëmijët i morën gjyshërit.

Komenti i zyrtarit: di për problemin, por nuk mund të ndihmojë.

Fakte. Çfarë është ndërtuar në fshat vitet e fundit, sa ka kushtuar.

Heroi. Ai thotë se synon të padisë dhe të kërkojë dëmshpërblim.

Kjo histori është më shumë lokale, por struktura është ruajtur në të, ka një histori të vazhdueshme, ka të tjera, dhe ka fakte. Në gazetari, ekziston një rregull në çfarë përmasash të përdoret e gjithë kjo:

Një e treta e fakteve, dy të tretat e tregimeve.

Lyudmila Sarycheva boton "Rasti Modulbank", shkruan libra për punën me tekst, vendos procese editoriale, trajnon autorë. Ajo ia kushtoi librin e saj të ri dramës - teknika që të tërheqin vëmendjen dhe të bëjnë të lexosh tekstin deri në fund. Do të mësoni për dramë të thjeshtë dhe komplekse, duke punuar me temën dhe strukturën, heroin dhe konfliktin. Mësoni të jepni shembuj të gjallë dhe të nënvizoni detajet, të krijoni intriga dhe të rregulloni ritmin e tekstit. Dhe do të kuptoni se nuk duhet të jeni skenarist apo shkrimtar për të shtuar pak dramë.