Si bën filma Jordan Peele dhe pse i shikoni ato

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 04:10

Ne analizojmë filmat e regjisorit dhe ju këshillojmë se çfarë tjetër të shikoni nëse ju pëlqejnë.

Si u bë Jordan Peele një mjeshtër i tmerrit

Para se të fitonte këtë reputacion, Jordan Peele bëri emër në skeçe stand-up dhe humor. Së pari, ai u shfaq në spektaklin e humorit "Mad Television", ku u takua me partnerin e ardhshëm dhe bashkëkrijuesin e përhershëm Keegan-Michael Key. Së bashku, aktorët e humorit lansuan serialin e tyre të skicave në Comedy Central TV nën titullin jo modest "Key and Peel", i cili përbëhej nga skica të shkurtra absurde me tema të ndryshme.

Humori i markës së Saw & Key është shumë i ndryshëm nga ai me të cilin janë mësuar shumica e shikuesve. Pra, në batutat e tyre nuk ka pothuajse asnjë setup (pjesa hyrëse që përcakton kontekstin) dhe vija me grusht (shkëputje). Mbi të gjitha, kjo qasje i ngjan skicave të trupës britanike "Monty Python", e ndërtuar tërësisht mbi ndjenjën e ngathtësisë për shkak të absurditetit në rritje.

Shpesh, humoristët preknin temën e marrëdhënies së banorëve të zinj të SHBA me popullsinë e bardhë. Një nga karrierat më virale të partnerëve të tyre ishte skica Key & Peele - Obama Meet & Greet / Comedy Central / YouTube për ish-presidentin Barack Obama, i cili përshëndet kolegët ndryshe në varësi të ngjyrës së lëkurës së tyre.

Paralelisht, Peel po punonte për skenarin e filmit të ëndrrave të tij. Është e rëndësishme të thuhet këtu se Jordan nuk është thjesht një humorist i lindur. Ai u rrit në kinemanë e zhanrit, duke përfshirë jo vetëm komedinë, por edhe horrorin. Kështu, ndër filmat e tij të preferuar horror, regjisori emëron Guide to Horror Films të Jordan Peele / WSJ. Fotot e revistës / YouTube të vitit 1986 "Critters" dhe "Fly". Gjithashtu në listën e tij janë Rosemary's Baby (1968), The Stepford Wives (1975), Shining (1980) dhe Misery (1990).

Pikërisht nga këta filma, Jordan Peele huazoi teknika të frikshme, të cilat më vonë i përdori në punën e tij. Menjëherë pas publikimit të Get Out, regjisori mori statusin e një ylli në rritje në zhanrin horror.

Puna u prit shumë mirë, veçanërisht në Shtetet e Bashkuara, ku ngriti një arkë të madhe me një buxhet modest. Debutimi regjisorial u pëlqye si nga shikuesit e zakonshëm ashtu edhe nga shtypi profesionist (në kohën e këtij shkrimi, filmi ka një vlerësim kritik 98% në faqen e internetit Rotten Tomatoes). Filmi mori katër nominime për Oscar, njëri prej të cilëve fitoi. Nga rruga, Peel theu gjithashtu një lloj "tavani prej xhami": ai u bë personi i parë me ngjyrë në historinë e çmimit, i cili fitoi çmimin për skenarin më të mirë origjinal.

Suksesi i Get Out paracaktoi karrierën e mëtejshme të regjisorit si të lidhur ngushtë me zhanrin horror. Peel drejtoi një tjetër film të talentuar horror social "Ne", shkroi disa episode të "Twilight Zone" të ri, prodhoi serialin (mjerisht, jo më i shquari) "Lovecraft Country" dhe punoi në skenarin për filmin horror të Nia da Costa "Candyman". ".

Jordan Peele zbulon titullin për filmin e ardhshëm në poster Reveal / Afati dihet tashmë, siç do të quhet projekti tjetër i plotë nga Jordan Peele: Jo. Do të luhet nga Daniel Kaluuya, me të cilin Peel ka punuar tashmë në Get Out, ylli i Minari Steven Yang dhe Keke Palmer, më i njohur për serialin Scream Queens.

Cilat janë karakteristikat e veprës së Jordan Peel?

Heronjtë e zinj me protagonistë

Jordan Peel nuk e fsheh faktin se preferon aktorët me ngjyrë. Për shkak të kësaj, filmat e tij ndonjëherë quhen edhe eksplorim modern i zi (që do të thotë filma që janë xhiruar në gjysmën e parë të viteve '70 me pritjen për të fituar vëmendjen e një audiencë me ngjyrë). Në të vërtetë, nëse merrni si shembull filmin Saw "Ne", të gjitha rolet kryesore luhen nga afrikano-amerikanët. Për më tepër, komploti nuk ka të bëjë aspak me marrëdhëniet ndërracore, dhe personazhet kryesore, pavarësisht ngjyrës së errët të lëkurës, janë njerëz të ushqyer mirë, të begatë nga klasa e mesme.

Kinemaja bashkëkohore amerikane duket se ka marrë një kurs të sigurt drejt diversitetit. Por gjendja e vërtetë e punëve në industri dëshmohet nga fakti se kryesisht aktorët e bardhë janë ende në plan të parë në filmat kryesorë të Hollivudit.

Për hir të drejtësisë, vërejmë se situata me filmat apo serialet e autorëve me buxhet të ulët është pak më ndryshe. Por studio nuk po nxiton t'u japë role në projekte të mëdha përfaqësuesve të pakicave. Dhe Jordan Peele është një nga njerëzit e paktë me ndikim në Hollywood që ka marrë aktorë me ngjyra në më shumë sesa thjesht drama raciste.

Ai ia shpjegon politikën e tij Jordan Peele për të bërë filma pas "Ne": "Unë nuk e shoh veten si kryetar një tipi të bardhë" / The Hollywood Reporter thjesht:

Nuk mund ta imagjinoj një situatë ku të marr një djalë të bardhë për rolin kryesor. Nuk është se nuk më pëlqejnë djemtë e bardhë, por filma të tillë i kam parë edhe më parë.

Jordan Peele Regjisor, skenarist

Suspens i ndërtuar mbi një ndjenjë paranojë

Jordan Peel është i shkëlqyer në krijimin e ankthit te shikuesi. Pas mirësjelljes së jashtme, heronjtë e tij shpesh fshehin diçka të tmerrshme.

Kur protagonisti i “Get Out” vjen për të takuar prindërit e vajzës, ka frikë se ata do të jenë racist. Në vend të kësaj, vjehrri dhe vjehrra e përshëndesin të ftuarin krahëhapur.

Vetëm tani ndjenja e njëfarë panatyrshmërie të asaj që po ndodh ende nuk e lë personazhin, dhe bashkë me të edhe publikun. Siç rezulton, jo më kot. Gjithçka ka të bëjë me detajet e shumta që lënë të kuptohet: diçka nuk është në rregull këtu.

Le të shohim se si funksionon me një shembull specifik. Që në fillim të filmit, heronjtë rrëzojnë aksidentalisht një dre në një makinë, të cilën protagonisti e simpatizon nga thellësia e zemrës së tij. Dhe vetëm pak minuta më vonë, babai i të dashurës së tij nis një fjalim të gjatë të sikletshëm se si i urren këto kafshë. Gjithçka paraqitet si shaka, por lind pyetja: pse një njeri në dukje i mirë nuk i do krijesat kaq të bukura dhe të pafajshme?

Më pas dialogu kthehet në normalitet dhe shikuesi qetësohet. Por së shpejti kryefamiljari përmend kalimthi se në bodrum ka nisur myku i zi. Kjo mund të interpretohet në mënyrë mjaft të paqartë, duke pasur parasysh ngjyrën e lëkurës së djalit me të cilin vajza e tij po takohet.

Tmerri si mjet i kritikës sociale

Vizioni regjisorial i Peel bazohej në filma horror, autorët e të cilëve ishin të zënë me një axhendë sociale. Disa nga filmat e preferuar të Jordanisë janë The Stepford Wives nga Brian Forbes dhe Rosemary's Baby nga Roman Polanski. Në këto piktura, autorët përdorën metafora të ndryshme për të treguar sesi shoqëria e ngushton rolin e gruas. Në të parën, vajzat e gjalla në histori u zëvendësuan fjalë për fjalë nga robotë, të cilët ishin të interesuar vetëm për mbajtjen e shtëpisë. Dhe në të dytën, pritja e një fëmije u shndërrua në një ferr të vërtetë për heroinën për shkak të kontrollit total mbi trupin e saj gjatë shtatzënisë.

Një tjetër i preferuar i Peel është filmi klasik horror i George Romero "Nata e të vdekurve të gjallë". Ky film interpretohet në mënyra të ndryshme. Më shpesh, ajo shihet si aludime të racizmit dhe përçarjes shoqërore. Në histori, një afrikano-amerikan fshihet në një shtëpi me një vajzë të bardhë. Është e vështirë të thuash se nga çfarë ka më shumë frikë heroina: fakti që të vdekurit që janë ngritur nga varret enden përreth, apo që ajo duhet të jetë vetëm me një djalë të zi.

Në debutimin e tij Get Out, Peel eksploron qëndrimet bashkëkohore të qytetarëve të bardhë amerikanë ndaj zezakëve. Për më tepër, objekt kritikash ndaj regjisorit nuk ishin aspak racistët agresivë, por elita e arsimuar liberale. Këta njerëz sigurojnë se kanë votuar dy herë për Obamën, por fshehin intolerancën e mbuluar pas buzëqeshjeve të detyruara. Ata ende i vlerësojnë të tjerët sipas racës së tyre.

Në Ne, regjisori e zhvendos fokusin nga çështjet afrikano-amerikane te shtypja e shtresave më të varfra të shoqërisë në përgjithësi. Personazhet kryesore janë mësuar aq shumë me privilegjet e tyre, saqë as nuk i vënë re njerëzit që kanë vuajtur më shumë. Dhe një natë, njerëz të pafavorizuar të margjinalizuar shfaqen pa paralajmërim në oborrin e tyre ideal.

Referenca për kulturën e filmit të së kaluarës

Në punën e tij, Jordan Peele u bën syrin shumë regjisorëve. Dhe më shpesh këto janë më shumë gjeste respekti sesa referenca të drejtpërdrejta.

Për shembull, binjakët ogurzi nga filmi "Us" të kujtojnë fantazmat e motrave nga "The Shining" nga Stanley Kubrick. Nga atje, Jordan Peel huazoi kreditet elegante të kaltërosh për Get Out. Dhe skena në të cilën një djalosh me ngjyrë rrëmbehet nga dikush që mban një helmetë templare është një aludim i qartë për maskën e Mike Myers, maniakut vrasës nga filmi "Halloween" nga John Carpenter. Dhe ka shumë ngjashmëri të tjera për të gjetur.

Çfarë filmash për të parë në Jordan Peel

Larg

• SHBA, Japoni, 2017.
• Thriller, horror, detektiv, komedi.
• Kohëzgjatja: 104 minuta.
• IMDb: 7, 7.

Fotografi i talentuar me ngjyrë Chris Washington është në rrugë për të takuar të afërmit e të dashurës së tij të bardhë Rose. Babai dhe nëna e saj - neurokirurgu Dean dhe psikiatri Missy - e pritën mysafirin çuditërisht përzemërsisht dhe ngrohtësisht. Por pas buzëqeshjeve dhe përqafimeve të tyre fshihet një sekret i errët.

Jordan Peele mori historinë e njohur të Njihu me Prindërit dhe e vendosi atë përmes një filtri komedie të zezë dhe horror.

Gjeniu i Get Out është se i kthen pullat brenda jashtë. Këtu është një shembull i gjallë i një loje të tillë postmoderne: në film ka një personazh dytësor, qëllimi i vetëm i të cilit, në shikim të parë, është të bëjë publikun të qeshë. Por në fund, ky hero rezulton të jetë zëri kryesor i arsyes në komplot.

Qasja krijuese dhe e mprehtë e Jigsaw e detyron shikuesin të ndahet midis emocioneve të kundërta: frikës dhe argëtimit.

ne

• SHBA, Kinë, Japoni, 2019.
• Thriller, horror, detektiv, komedi.
• Kohëzgjatja: 116 minuta.
• IMDb: 6, 8.

Në vitin 1986, si pjesë e ngjarjes bamirëse Hands Across America, amerikanët, dorë për dore, rreshtohen në zinxhirë njerëzorë për të ndihmuar të uriturit. Në këtë kohë, Adelaide e vogël shëtit në parkun argëtues në Santa Cruz me prindërit e saj. Atje ajo endet në atraksionin e temës "Gjeni veten", ku takohet me kopjen e saj të saktë.

Më shumë se 20 vjet më vonë, heroina me burrin dhe dy fëmijët e saj kthehet në të njëjtin bregdet. Pak më vonë, në oborrin e shtëpisë së tyre familjare në plazh, ata shohin njerëz që duken si homologët e tyre. Të huajt nuk janë aspak të qetë dhe, pa u menduar dy herë, fillojnë të gjuajnë për personazhet kryesore.

Këtë herë, Peel sulmoi hipokrizinë e publikut progresiv dhe tallte ngjarjet e bamirësisë që në fakt nuk trajtojnë problemet reale të varfërisë, pabarazisë dhe diskriminimit.

Titulli i figurës (eng. Us) mund të kuptohet si një shkurtim për Shtetet e Bashkuara (eng. Shtetet e Bashkuara). Drejtori duket se po lë të kuptohet për nevojën për të bashkuar të gjithë vendin për të adresuar çështjet urgjente.

Çfarë tjetër për të parë nëse ju pëlqyen filmat e Jordan Peele

Gjeni kush do të vijë për darkë?

• SHBA, 1967.
• Tragjikomedi, dramë.
• Kohëzgjatja: 108 minuta.
• IMDb: 7, 8.

SHBA, mesi i viteve '60. Një çift i ri do të takojë prindërit e nuses. Duket si një situatë e zakonshme, por vajza është e bardhë dhe i fejuari i saj afrikano-amerikan. Babai i heroinës ia kushtoi tërë jetën luftës për të drejtat e zezakëve. Por, për ironi, edhe një person kaq i avancuar e ka të vështirë të pajtohet me faktin që vajza e tij do të martohet me njërin prej tyre.

Stanley Kramer drejtoi një nga filmat më provokues të kohës së tij. Në të njëjtin vit, SHBA hoqi zyrtarisht ndalimin e martesës ndërracore, por audienca ende e perceptoi kasetën si një sfidë ndaj normave shoqërore. Ishte Kramer ai që guxoi i pari të shfaqte në një film hollivudian (edhe pse vetëm përmes pasqyrës së pasme) puthjen e një zezaku dhe një vajze të bardhë, dhe në të vërtetë të prekte temën e marrëdhënieve dhe martesës midis racave.

Ishte kjo vepër që Jordan Peel mori si bazë për "Get Out". Vetëm protagonisti i tij nuk duhet të përballet më me një manifestim të hapur paragjykimi, si Gjoni i "Guess …". Gjithsesi, ngjarjet e “Get Out” tregojnë mirë se ngjyra e ndryshme e lëkurës ende i ngatërron njerëzit, megjithëse ata kanë mësuar të fshehin më mirë ndjenjat e tyre. Por kanë kaluar më shumë se 50 vjet nga premiera e filmit të Kramer.

Çelës për të gjitha dyert

• SHBA, 2005.
• Horror, thriller.
• Kohëzgjatja: 104 minuta.
• IMDb: 6, 5.

Vajza e dhembshur Caroline është e përkushtuar të ndihmojë të dobëtit. Ajo merr një punë si infermiere për një të moshuar me aftësi të kufizuara që jeton me gruan e tij në një rezidencë të vjetër në kënetat e Luizianës. Heroinës i jepet një çelës që mund të përdoret për të hapur çdo derë në shtëpi, përveç njërës - në papafingo.

Ky thriller mistik shpesh krahasohet me Get Out (nëse i shikoni të dyja fotot deri në fund, do ta kuptoni pse). Momenti më i mirë në film është finalja brilante, e cila ndryshon tërësisht pikëpamjen e shikuesit për personazhet dhe veprimet e tyre.

Fustan i vogël i kuq

• MB, 2018.
• Horror, komedi, detektiv.
• Kohëzgjatja: 118 minuta.
• IMDb: 6, 2.

Tregtareja e divorcuar e bankës Sheila blen një fustan elegant të kuq. Në fillim, vajza është e sigurt se ndryshimi i imazhit do ta ndihmojë atë të gjejë njeriun e ëndrrave të saj. Por, pasi ka veshur një gjë, ai e kupton: veshja sjell vetëm fat të keq.

Peter Strickland arriti të bënte një film elegant në kryqëzimin e horrorit dhe komedisë së zezë. Këtu, si në veprat e tjera të tij (Duka i Burgundisë, Studio Berberian Recording), regjisori kopjon veçoritë e filmave të vjetër horror evropianë, veçanërisht të filmave horror italianë të viteve 1960 me një përmbajtje të pasur vizuale - Giallo.

Në "Fustani" ai e bën atë në një mënyrë magjepsëse, por të veçantë: kështu, në mes të kasetës, rrëfimi kalon te personazhet e tjerë pa asnjë paralajmërim. Ndoshta kjo shpjegon vlerësimin relativisht të ulët të shikueshmërisë së filmit.

Antebellum

• SHBA, 2020.
• Thriller, dramë.
• Kohëzgjatja: 125 minuta.
• IMDb: 5, 7.

Shkrimtarja dhe aktivistja me ngjyrë Veronica Henley kapet në mënyrë misterioze gjatë Luftës Civile Amerikane dhe bëhet skllav në një plantacion. Ajo duhet të kuptojë se çfarë po ndodh dhe të dalë nga ky makth.

Filmi i Gerard Bush dhe Christopher Renz u publikua nën kujdesin e ekipit të prodhimit, Get Out and We. Regjisorët debutues janë ende shumë larg prezantimit të paimitueshëm të Jordan Peele, por nëse doni të shihni diçka edhe nga distanca të ngjashme në pritje të filmit të tij të ri artistik, Antebellum është mjaft i përshtatshëm.