"Titan": pse shikoni tmerrin e trupit, ku heroina mbetet shtatzënë nga makina

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 04:10

Filmi mori çmimin kryesor në Festivalin e Filmit në Kanë, por jo të gjithë do ta kuptojnë këtë foto.

Më 30 shtator do të shfaqet në Rusi filmi “Titan” i francezes Julia Ducourneau. Në vitin 2016, ajo tashmë tronditi audiencën me debutimin e saj të plotë regjisorial Raw, por puna e re duket si një eksperiment edhe më i guximshëm.

Me shumë mundësi, askush nuk do t'i kushtonte vëmendje premierës (më saktë, kaseta thjesht nuk do të ishte blerë për Rusinë). Por në verën e vitit 2021, “Titan” mori Palmën e Artë në Festivalin e Filmit në Kanë, gjë që shkaktoi shumë thashetheme.

Nëse lexoni përshkrimin, komploti duket se është marrëzi e plotë. Filmi tregon për Alexia, e cila ishte në një aksident me makinë si fëmijë, pas së cilës një pjatë titani iu qep në kokë. 15 vjet më vonë, heroina punon si striptiste, duke mos marrë qartë kënaqësi nga kjo. Pas një prej shfaqjeve, një fans e ngacmon dhe vajza e vret.

Pastaj heroina bën seks me një makinë, mbetet shtatzënë prej saj, përpiqet të kafshojë thithin e shoqes së saj me piercing dhe vret shumë njerëz të rastësishëm. Pastaj Alexia shkurton flokët, thyen hundën dhe shtrëngon gjoksin me një fashë elastike, pas së cilës kryepunëtori i ekipit të shpëtimit e merr atë për djalin e tij. Dhe kjo nuk është e gjitha nga çuditë që ndodhin në film.

Shikuesit konservatorë filluan menjëherë të flasin se çmimi iu dha kasetës jo për art, por për shoqëri. Thuhet se “Titan” i kushtohet përdhunimit, të drejtës së grave për të kontrolluar trupin e tyre dhe kërkimit të identitetit gjinor. Por fotoja trajton temat aktuale në mënyrë shumë ironike, duke u kapur vetëm me abstraktitetin e saj.

Vlen të bëni një rezervim menjëherë: nëse nuk jeni gati për eksperimente, atëherë është më mirë të kaloni filmin. Por për ata që e duan tmerrin e trupit, simbolizmin dhe filmat që thyejnë të gjitha rregullat, ai mund t'i pëlqejë.

Pra, a ka Titan një axhendë sociale?

Po dhe jo. Dhe kjo është hijeshia e saj kryesore. Natyrisht që dëgjohen biseda për ngacmimet seksuale, identitetin gjinor dhe ndalimin e abortit, ndaj në “Titan” mund të shihni aludime të rëndësisë.

Por në fakt, Ducourneau bëri një film mashtrimi, një lloj spoti Rorschach, në të cilin secili do të shohë atë që dëshiron ose atë që i mërzit. Kjo bëhet e qartë tashmë në gjysmën e parë të filmit, ku tema e dhunës është kthyer fjalë për fjalë nga brenda. Po, heroina vret fansin për faktin se ai e ngacmon atë. Edhe pse këtu mund të argumentohet për proporcionalitetin e mizorisë së saj. Por më pas ata as që përpiqen të gjejnë një justifikim për veprimet e Aleksisë: ajo merret me njerëz të pafajshëm.

Në pjesën e dytë të filmit, atmosfera ndryshon plotësisht: babai i ri i heroinës (tani emri i saj është Adrienne), Vincent, është i çuditshëm, por i kujdesshëm. Ai shpëton njerëzit dhe ndihmon djalin e tij fallco me të gjitha forcat, edhe kur mashtrimi bëhet i dukshëm.

Eshtë e panevojshme të thuhet se shtatzënia nga një makinë nuk përshtatet fare në asnjë nga temat sociale.

Por është pikërisht ky kombinim - i çmendur dhe ndonjëherë i palogjikshëm - i personazheve dhe veprimeve që ju lejon të gjeni fjalë për fjalë çdo gjë në "Titan".

A është ky një film për gjetjen e identitetit gjinor? Duket si ajo. Nuk është çudi që roli kryesor u ftua te modelja jo-binare Agatha Roussel. Por heroina pozon si mashkull vetëm nga nevoja.

A është kjo një histori për gjetjen e një shpirti binjak? Duket sikur po. Vincent po kërkon një djalë, Alexis - për një baba. Por ata pothuajse nuk flasin për problemet e tyre të mëparshme.

A lë të kuptohet shtatzënia nga një makinë se burrat kanë degjeneruar dhe duhet të kërkojnë mënyra të tjera të riprodhimit? Ndoshta. Pra, Vincent i injekton vetes një lloj droge: ose testosterone, ose drogë. Ai duket se vetëm pretendon të jetë një burrë i vërtetë, duke u dobësuar brenda.

Apo ndoshta ky është një film se si, pasi ngacmohet, një vajzë nuk mund të shkojë në polici dhe detyrohet të kryejë krime? Apo është historia për pushtimin e teknologjisë dhe metalit në jetën tonë?

Fotografia, kur shihet, nuk i përgjigjet qartë asnjë pyetjeje. Por ajo e bën vetë shikuesin të bëjë të njëjtat pyetje. Dhe pastaj kuptoni pafundësisht, zbërtheni komplotin në përbërësit e tij dhe përpiquni të shpjegoni gjithçka.

A është Titani vërtet kaq i keq?

Po. Veçanërisht njerëzit mbresëlënës është më mirë të mos e shikojnë atë. Epo, ose të paktën jo gjatë ngrënies. Për më tepër, në këtë rast, ky është një provokim i qëllimshëm: fjalë për fjalë çdo skenë tjetër të figurës duket se po përpiqet të ndërpresë atë të mëparshmen për sa i përket neverisë.

Vrasjet e sofistikuara dhe jo aq pothuajse nuk llogariten: të gjithë fansat e filmave horror janë mësuar prej kohësh me dhunën në ekran. Dhe këtu regjisori shton pjesën e nevojshme të ironisë, duke e zbutur në mënyrë perfekte situatën. Pra, në skenën e masakrës, heroina do të fillojë të ankohet se tashmë është e lodhur nga vrasja dhe do të shkojë të përqafojë një të huaj.

Në përgjithësi, ka shumë humor në film - që nga takimi i parë i Alexia me shoqen e saj te seksi famëkeq me një makinë. Ekzagjerimi i qëllimshëm dhe absurditeti e bëjnë Titanin pothuajse si slashers adoleshentë. E cila është mjaft e logjikshme, pasi personazhi është bërë maniak.

Por në foto, është trupi-tmerri që kap - raporti i heroinës me trupin e saj. Dhe jo të gjithë mund ta durojnë atë. Këtu mund të lë të kuptohet vetëm se ata do të tregojnë një përpjekje për një abort në tualet, dhe më pas Alexia do të shpërfytyrojë veten për një kohë të gjatë dhe me zell. Dhe mënyra se si ajo gërvisht barkun e saj është fjalë për fjalë fizikisht e pakëndshme. Edhe duke kuptuar se e gjithë kjo është një prodhim dhe efekte speciale, shikuesi padashur do të dëshirojë të mbështillet më fort me diçka të ngrohtë.

Por, para se ta qortoni “Titanin” për neveri të tilla, ia vlen të merren parasysh dy faktorë. Së pari, do të ishte e çuditshme të pritej diçka ndryshe nga Julia Ducourneau. Në debutimin e saj "Raw", heroina u fiksua pas mishit të njeriut, duke kafshuar buzët e partnerëve të saj dhe duke kafshuar këmbët e tyre.

Dhe së dyti, të gjitha këto teknika nuk janë diçka e re në kinema, por më tepër një rikthim te klasikët. Kur shikon "Titan" është thjesht e pamundur të mos kujtosh pikturat e legjendarit David Cronenberg - mjeshtrit të tmerrit të trupit. Në "Car Crash" të tij të vitit 1996, heronjtë kishin një fetish - makina të thyera dhe fiksues për kockat e thyera. Dhe në “Videodrom” në vitin 1983 treguan mutacionet e trupit që lidhen me teknologjinë. Ducournot, në traditat më të mira të postmodernizmit, merr ide nga veprat e vjetra, i përpilon dhe përditëson gjuhën e prezantimit.

Prandaj, për ata që pëlqejnë filmat horror trupor të Cronenberg, filmi me siguri do të jetë sipas shijes së tyre. Megjithatë, t'i shkaktosh shikuesit ndjesi të pakëndshme fizikisht është gjithashtu një talent i madh. Por nëse e mbuloni fytyrën me duar kur shfaqet gjaku në filma, atëherë mund të vini menjëherë në seancën e Titanit me një maskë para syve.

Për çfarë është shpërblyer ky film?

Në fakt, nuk ka një përgjigje të qartë për këtë pyetje. Dhe a është ai vërtet i nevojshëm? Pas shpalljes së rezultateve të Festivalit të Kanës, u përfol se çmimi u dha vetëm sepse regjisorja ishte një grua. Dhe në të njëjtën kohë u theksua se Julia Ducourneau ishte një franceze: ajo dyshohet se mori një çmim në shtëpi për shkak të patronazhit të organizatorëve. Dhe sigurisht, ata fajësuan gjithçka në axhendën sociale, iluzionin e të cilit e kemi thënë tashmë.

Në fakt, “Titan” është thjesht një përfaqësues i ndritshëm i filmave të festivaleve, të cilët janë krijuar për të zgjeruar kufijtë e kinemasë. Në Kanë, vepra të tilla festohen shpesh: filmat masiv si "Parazitët" ose të paktën "Pema e Jetës" nga Terrence Malick janë më tepër përjashtime. Por “Sheshi” suedez i Ruben Estlund mezi u ndoq nga shumë shikues. Përkatësisht, ai mori Palmën e Artë në vitin 2017. Dhe nga rruga, kjo është një pikturë e mrekullueshme për artin.

Titan është një film kompleks, i errët dhe shpesh i pakëndshëm. Por kjo është pikërisht merita e saj. Ai kujton se aksioni nuk është i detyruar të ndërtohet sipas rregullave të blockbusters, se regjisori nuk duhet të detyrojë publikun ta dojë personazhin e tij dhe nuk është i detyruar t'i shpjegojë asgjë askujt. Për shembull, Ducourneau qëllimisht refuzon të sqarojë në dialogë: shumica e bisedave në film janë pothuajse të pakuptimta, dhe nga mesi i veprimit, personazhi kryesor është plotësisht i heshtur. Kjo është fjalë për fjalë apoteoza e kalimit nga fjalët në gjuhën e filmit. Personazhi tregon për veten e tij nga një ndryshim në lëvizje - nga një pozë e shtrënguar nën një batanije në një kërcim seksi në finale.

Filmi inkurajon të shikosh, të ndjesh dhe të mendosh. Kjo është arsyeja pse përshkrimi i tij në formën e tekstit duket të jetë absurditet i plotë: nuk janë fjalët dhe veprimet që janë të rëndësishme këtu, por ndjenjat dhe mendimet. Ky është thelbi i kinemasë dhe këtë e kujton “Titan”. Është i vrazhdë, qëllimisht i pakëndshëm, por shumë efektiv.