Si të gjeni një ide për një komplot: përgjigjet skenaristi hollivudian

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-17 04:10

Gjeni atë që ju frymëzon, mësoni të gjeneroni ide të reja dhe më e rëndësishmja, mos u dorëzoni kur diçka nuk funksionon.

Gjëja më e vështirë në çdo biznes është të filloni. Eric Bork, një skenarist hollivudian dhe fitues i çmimeve televizive dhe filmike, beson se 60% e suksesit të një vepre letrare varet nga ideja origjinale. Në librin e tij Ku jetojnë idetë fantastike dhe si të kapni idetë më të mira për një skenar apo roman, ai u tregon shkrimtarëve aspirantë se si të gjejnë dhe zbatojnë një ide vërtet të vlefshme. Hakeri i jetës boton me lejen e shtëpisë botuese “MIF”, kapitullin “Të nisemi me punë”.

E kuptoj që është shumë e vështirë të lindësh një ide që do të plotësonte të gjitha kriteret tona. Kjo është arsyeja pse është kaq e vështirë për shkrimtarët aspirantë të depërtojnë dhe të kenë sukses, dhe pse zbulimet shpërblehen kaq bujarisht. Nuk është se industria e filmit dhe e televizionit janë të mbyllura për të huajt. Nuk bëhet fjalë për lidhje apo takime. Nuk ka të bëjë me atë që kuotohet në treg. Nuk bëhet fjalë as për dialogun, as për përshkrimin, as për strukturën e komplotit - të paktën jo vetëm për ta. Po, të gjithë këta faktorë luajnë një rol. Por gjëja më e rëndësishme për çdo autor është ideja e një tregimi që ia vlen të shkruhet. Kjo është edhe më e rëndësishme se vetë procesi krijues. Madje edhe autorët që i shohin të lehta skenat, dialogun dhe strukturën e komplotit nuk janë gjithmonë të lehta për të gjetur ide të mira.

E megjithatë nuk mund të bëni pa to.

Nga vijnë idetë?

Pyetja e përjetshme - ku të marr ide të mira (dhe nëse idetë e mia mund të konsiderohen të paktën relativisht të mira) - më mundon për një kohë të gjatë. Kjo është ndoshta arsyeja pse e shkrova këtë libër. Me kalimin e kohës, kuptova se shumica e ideve që më duken mua (ose të tjerëve) si një fillim i mrekullueshëm për një film apo serial televiziv, në fakt u mungojnë disa elementë kryesorë - dhe nuk është gjithmonë e mundur t'i ripërsëritim ato.

Thjesht duhet marrë si e mirëqenë. Kjo u ndodh të gjithë autorëve. Është e pamundur të godasësh në sy të demit pa pushim. Secili prej nesh do ta kujtojë lehtësisht filmin, serialin apo romanin kult, i cili doli të ishte një nga të paktët suksese krijuese të krijuesit të tij (apo edhe i vetmi). Mos prisni që idetë të derdhen nga ju dhe secila të kthehet në një projekt të suksesshëm. Shumica e autorëve bëjnë gabime më shpesh sesa mendojnë. Por ne vazhdojmë të punojmë për një nevojë të brendshme.

Nëse flasim për kërkimin e ideve dhe burimin e tyre, nuk duhet të harrojmë se ky proces ka edhe një dimension misterioz, i cili, me sa duket, nuk i nënshtrohet parimit racional. Nuk mund të marrësh vetëm shtatë elementë kyç Sipas autorit, ideja që qëndron pas komplotit duhet të jetë komplekse, e dallueshme, origjinale, e besueshme, fatale, emocionuese dhe kuptimplote. Këto kritere trajtohen më gjerësisht në librin “Aty ku jetojnë idetë fantastike”. - Përafërsisht. ed. dhe "nga e para" të vijë me një ide që do t'i përmbante të gjitha. Përkundrazi, ne i zbatojmë këto kritere për idetë që tashmë i kemi në mënyrë që të vlerësojmë potencialin e tyre dhe t'i formësojmë ato. Por së pari, ju duhen kriteret për t'u zbatuar për diçka.

Pjesa më e madhe e procesit krijues është pikërisht kërkimi i ideve (të paktën vetëm ide për skenën tjetër, rreshtin, etj.). Idetë janë të nevojshme në çdo fazë.

Në përvojën time, idetë vijnë pikërisht kur arrij të çaktivizoj modalitetin analitik. Për ta bërë këtë, si rregull, duhet të ndaloni së stresuari dhe të vini në një qëndrim më të qetë dhe kureshtar: të bëni pyetje dhe të dëgjoni përgjigje. Ndonjëherë frymëzimi më vjen gjatë një shëtitjeje të gjatë, ose gjatë vozitjes, ose në përgjithësi në dush. Paradoksalisht, aftësia ime kryesore në punë është të jem në gjendje të shpërqendroj veten dhe t'i lë mendimet e mia të rrjedhin lirshëm.

Një mënyrë tjetër për të hyrë në modalitetin krijues është të bëni stuhi mendimesh kur ju duhet të zgjidhni një problem specifik ose të plotësoni një boshllëk. Unë po bëj një pyetje specifike të ngushtë, përgjigja e së cilës do të më ndihmonte të eci përpara në punën time. Nëse formuloj menjëherë pyetjen e duhur dhe e shkarkoj veten (lexo: besoj instinkteve të mia dhe nënndërgjegjeshëm), përgjigjet zakonisht vijnë natyrshëm. Nëse është e nevojshme, filloj të skicoj përgjigjet e mundshme - pa ndalur për t'i vlerësuar ato - derisa të jenë grumbulluar dhjetë ose njëzet opsione. Si rregull, diçka interesante duket deri në këtë pikë, nëse nuk ndërhyj me veten me një analizë kritike.

Ide për komplotin

Po sikur të mos e kem idenë se për çfarë do të doja të shkruaja, por e di që dua të shkruaj të paktën diçka? Në raste të tilla dëgjoj veten dhe përpiqem të vërej atë që më intereson. Duke lexuar punën e të tjerëve dhe duke vëzhguar jetën, vërej histori që më frymëzojnë dhe më bëjnë të dëshiroj të bëj diçka të tillë vetë, si dhe tema që do të doja të eksploroja. Çfarë më emocionon më shumë? Çfarë është emocionuese? Çfarë është e bezdisshme? A prek? A je i gezuar? I monitoroj me kujdes të gjitha reagimet e mia.

Madje kam një shenjë të veçantë në kompjuterin tim: në çdo kolonë ka shënime të ngatërruara dhe skica rreth asaj që mund të shkruaj një ditë. Një kolonë u kushtohet njerëzve: profesioneve, situatave të përditshme, llojeve të heronjve të mundshëm. Në një rubrikë tjetër kemi mbledhur fakte dhe tema që kanë të bëjnë me jetën e mbarë njerëzimit. Kolona e tretë ka të bëjë me fusha dhe aktivitete të ndryshme. E katërta ka të bëjë me gjërat dhe vendet.

Në pamje të parë, shumë vëzhgime duken thjesht të vogla, por është e pamundur të merret me mend paraprakisht se nga do të rritet ideja për një komplot të ri. Një teknikë e frytshme është të imagjinoni një version ekstrem, ekstrem të një situate që hasim shpesh në jetën tonë të përditshme. (Për shembull, një festë epike beqarie si The Hangover në Vegas.) Ose versioni më i papritur, më qesharak, i ri i çdo gjëje. Në të vërtetë, më shpesh, një komplot tërheqës bazohet jo në rutinën e përditshme, por në një pamje shumë më të ndritshme, më të pasur dhe joshëse të jetës.

Një teknikë tjetër e dobishme është të shtoni elementë në dukje krejtësisht të ndryshëm, madje edhe të papajtueshëm dhe të shihni se çfarë ndodh. Kur kërkoj një temë për një skenar të ri, ndonjëherë lë mënjanë pesëmbëdhjetë minuta në ditë dhe përpiqem të dal me pesë ide gjatë asaj kohe. E pamundur, thua? Me qasjen e duhur, është mjaft e mundur. Marr diçka nga njëra kolonë, e kombinoj me diçka nga tjetra dhe përpiqem të gjej një ide.

Gradualisht, lëviz nga lart poshtë në secilën kolonë, duke menduar se si mund të kombinoj elementin e parë të zgjedhur me pjesën tjetër dhe ku do të çojë ai. "Nëse shkruani një histori për alienët dhe bejsbollin, si do të ishte?" Dhe më tej: “Po alienët dhe mjekësia gjenetike? Ndoshta alienët dhe aktivistët hipi? Në listën time mund të ketë qindra pozicione, të cilave do t'u caktoj "alienët" kështu e ashtu. Shumica e kombinimeve do të dështojnë.

Por do të habiteshit të dinit se çfarë idesh origjinale gjeneron herë pas here ky proces. Dy ose tre rreshta janë të mjaftueshëm - dhe tani ka një rezervë për të ardhmen.

Të nesërmen, mund të filloj me bejsbollin dhe të luaj me kombinime të reja: bejsboll dhe mjekësi, bejsboll dhe hipi, etj. Çdo element i pjatës mund të çiftohet me ndonjë tjetër dhe të shohim se çfarë ndodh.

Ju nuk duhet të shpenzoni shumë kohë në lojëra të tilla - është thjesht një stërvitje e lehtë për trurin. Shikoj çdo çift për disa sekonda dhe, nëse më vjen në mendje një problem i mundshëm i komplotit, skicoj një linjë të përafërt log. Dhe pastaj vazhdoj derisa të plotësoj “normën” ditore.

Nëse e bëj këtë ushtrim vetëm për një muaj, të paktën vetëm gjatë ditëve të javës, atëherë rezultati është njëqind ide. I rishikoj herë pas here. Është e mundur që asnjë nga njëqind nuk do të jetë e dobishme për mua. Ose ndoshta do t'ju vijë në ndihmë. Dhe ka mundësi që të vë re tema të përgjithshme që do të më çojnë në një mendim të ri.

Këto janë ndoshta këshillat më të mira që mund të jap nga përvoja ime.

• Vini re se çfarë ju pëlqen, çfarë është interesante në jetë dhe në tregimet fiktive. Shkruani vëzhgimet.
• Trajnoni veten për të gjeneruar ide. Vendosni kohë për këtë rregullisht (pak).
• Zhvilloni një lloj mjeti ose sistemi për stuhi mendimesh për ta bërë më të lehtë krijimin e lidhjeve shoqëruese midis elementeve të ndryshëm të një historie të mundshme.
• Mos korrigjoni, mos vlerësoni, mos u përpiqni të dilni me gjithçka menjëherë. Thjesht vlerësoni mundësitë dhe shënoni shënime të shpejta.
• Vendosni për preferencat tuaja të zhanrit. Eksploroni zhanret tuaja të preferuara dhe bëjini ato pjesë të procesit krijues. (Por mos harroni edhe për mundësitë e tjera.)
• Lërini mënjanë mendimet dhe pyetjet urgjente dhe prisni që përgjigja të vijë vetë (më shpesh në momentin më të papritur). Trajtojeni krijimtarinë tuaj si një lojë.
• Kaloni rregullisht në aktivitete që shpesh vijnë me ide kreative, si ngarje, ecje ose çiklizëm.
• E fundit, por jo më pak e rëndësishme, përpiquni të kuptoni siç duhet shtatë komponentët që e bëjnë një dizajn të zbatueshëm. Le të zhvilloni refleksin për të zbatuar këto kritere për çdo ide që ju vjen në mendje.

Përsëri, qëllimi juaj është të korrigjoni procesin e rregullt të gjenerimit, regjistrimit dhe zhvillimit të mëtejshëm të ideve. Mos u kapni në temën e parë që ju ngjall interes. Në fund të fundit, tani ju e dini se detyra kryesore e autorit nuk është aq shumë të shkruajë sa të vendosë se për çfarë të shkruajë: të zgjedhë vetë "idenë".

Talenti nuk është gjëja kryesore

Në botën e letërsisë dhe kinemasë mbretëron një konkurrencë e ashpër. Mijëra njerëz duan të sigurojnë jetesën përmes krijimtarisë, por vetëm disa ia dalin. Në klubin e autorëve profesionistë pranohen vetëm ata që janë në gjendje të vërtetojnë vlerën komerciale të projekteve të tyre. Prandaj, shumë njerëz mendojnë se këtu ose jepet ose nuk jepet: ka të zgjedhur - ata janë të talentuar dhe për këtë arsye të suksesshëm, por ka … të gjitha të tjerat.

Më pëlqeu shumë ajo që tha Akiva Goldsman për të gjatë grevës së shkrimtarëve 2007-2008. Në atë kohë ai ishte një nga të parët në zanatin e tij (fitues i çmimit Oscar për skenarin e filmit A Beautiful Mind). Goldsman kujtoi se për shumë vite me radhë e këshilluan të hiqte dorë - thonë ata, asgjë nuk do të dalë prej saj, atij nuk i është dhënë një shkrim i mirë. Dhe cili është sekreti i suksesit të tij? Ai kurrë nuk u dorëzua.

Ka urtësi të thellë në këtë deklaratë të thjeshtë. Nuk e di nëse ka një talent të lindur. Disa njerëz e mësojnë zanatin më shpejt dhe më lehtë se të tjerët. Por në shumicën e rasteve, opuset tona të para (dhe madje edhe skicat e para për ato skenare që ne shkruajmë, duke fituar përvojë) nuk janë aspak të mira në kuptimin që pak njerëz duan t'i lexojnë dhe të punojnë me to seriozisht.

Nga këndvështrimi im, talenti famëkeq (domethënë cilësia që i lejon autorit të ketë sukses) është një shkrirje e zellit dhe praktikës, dhe jo një aftësi e lindur.

Secili prej nesh, kur punon për çdo projekt të ri, kalon një rrugë të gjatë zhvillimi. Së pari, ne shkruajmë diçka në të cilën, me gjithë dëshirën, nuk do të dalloni gjurmë talenti (publiku sigurisht nuk do ta gjejë këtë opus emocionues, të besueshëm ose të freskët). Në fund, përmes provave dhe gabimeve, ne marrim një punë që shumë janë gati ta njohin si të talentuar.

Kur po punoja për porosinë e parë zyrtare - një skenar për një nga episodet e serialit "Nga Toka në Hënë" - kuratoret e mi, sinqerisht, nuk ishin të kënaqur me versionet e para që u tregova. Ata nuk panë asgjë veçanërisht të talentuar atje (edhe pse, padyshim, kisha disa aftësi, pasi më besuan këtë punë). Pa pushim, skenari më kthehej me kritika dhe unë u përpoqa vazhdimisht t'i përshtatja ato.

Më në fund kalova versionin, në të cilin, sipas vlerësimeve të mia, më pak se dhjetë për qind ishte ribërë në krahasim me atë të mëparshëm (cili ishte me radhë, nuk më kujtohet më). Por sasia, me sa duket, u kthye në cilësi dhe skenari i ri u miratua. Dhe befas u njoha, nëse jo e talentuar, atëherë mjaft e përshtatshme për të punuar në këtë projekt. Skenari im papritmas u bë i mirë dhe m'u kërkua të redaktoja skenarët për episodet e tjera. A do të thotë kjo që papritmas pata një talent që nuk ishte aty më parë? Nuk ka gjasa.

Kalimi nga ndjenja e vetvetes "Unë nuk kam talent" në vetë-ndjenjën "Unë kam talent" sigurohet jo për shkak të cilësive ose aftësive të lindura, por për shkak të një qëndrimi të veçantë ndaj punës dhe një gatishmërie për të lustruar vazhdimisht dhe me këmbëngulje. aftësia më e rëndësishme e të shkruarit - aftësia për të përcjellë mendimin e dikujt te njerëzit e tjerë dhe për të ndikuar në emocionet e tyre.

Secili prej nesh mund ta mësojë këtë - do të kishte durim dhe vendosmëri. Te keshilloj te hamendesh me pak nese ke aftesi apo jo. Harrojeni këtë pyetje. Ju keni gjithçka.

Suksesin nuk e arrin ai të cilit i jepet talenti, por ai që di çfarë të bëjë me të.

Eric Bork është marrësi i dy çmimeve Emmy dhe dy Golden Globes për skenarin e disa episodeve të serialeve Nga Toka në Hënë dhe Brothers in Arms. Ai ka punuar me NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox dhe ka bashkëpunuar me Tom Hanks, Steven Spielberg dhe Jerry Bruckheimer. Libri i tij Ku jetojnë idetë fantastike dhe si të kapësh më të mirën prej tyre për një skenar ose një roman përdor shembuj klasikë kinematografikë për të shpjeguar se si të ndërmerret hapi i parë dhe megjithatë më i vështirë dhe më i rëndësishëm në shkrimin e një skenari - të dalësh me një ide. Bork identifikon problemet që mund të formojnë bazën e komplotit të ardhshëm dhe sugjeron se si t'i përdorni ato në mënyrë korrekte.